姜夔（一一五五？～一二二一？），字堯章，鄱陽（今江西波陽）人。父噩，高宗紹興進士，歷新喻丞，知漢陽縣，卒于官（《宋史翼》卷二八）。夔孩幼隨父宦，繼居姊家，往來沔、鄂近二十年（本集《以長歌意無極好爲(wèi)老夫聽爲(wèi)韻奉別沔鄂親友》）。孝宗淳熙間客湖南，識閩清蕭德藻。德藻以其兄子妻之，攜之同寓湖州。居與白石洞天爲(wèi)鄰，因號白石道人，又號石帚。其卒年約爲(wèi)寧宗嘉定十四年。夔詩詞均自成一派。詩格秀美，爲(wèi)楊萬里、范成大等所重；詞尤嫻于音律，好度新腔，繼承周邦彥的詞風(fēng)，在當(dāng)時和后世詞人中有較大影響。晚年自編詩集三卷，已佚。今存《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《白石詩說》等。事見夏承燾《姜白石繫年》，《宋史翼》卷二八有傳。 姜夔詩，以汲古閣影抄《南宋六十家小集·白石道人詩集》爲(wèi)底本。校以《四部叢到》影印清干隆水云漁屋刊本（簡稱四部叢刊本），并酌校清嘉慶石門顧氏讀畫齋刊《南宋群賢小集》（簡稱群賢集）、影印文淵閣《四庫全書·兩宋名賢小集》（簡稱名賢集），與新輯集外詩合編爲(wèi)一卷。
《江梅引/江城梅花引》作品評述：在白石詞中，對梅花的描寫總是與其對合肥情人的追憶聯(lián)系在一起的，這成為白石心中一個解不開的“情結(jié)”，因此，睹梅懷人成為白石詞中常見的主題。這首《江梅引》正是如此。宋寧宗慶元二年丙辰之冬，姜白石住在無錫梁溪張鑒的莊園里，正值園中臘梅綻放，他見梅而懷念遠在安徽合肥的戀人 ，因作此詞，小序指出 ：“予留梁溪，將詣淮南不得，因夢思以述志 ?！闭f明這是藉記夢而抒相思之作。上片以悲歡兩種不同夢境反映相思之情?！叭碎g”三句，回想起五年前兩人依依難舍的惜別場面，這曾在另幾首詞中提到“ 擬將裙帶系郎船”，“玉鞭重倚，卻沈吟未上，又縈離思”。時光流逝，匆匆五年過去，相會仍是無期。看到“翦翦寒花小更垂”的臘梅，相思之情，悄然而生，然思而不見，就只能在夢中尋覓?！皫锥取本洌瑢憙扇藲g會夢境。小窗之下，伊人幾度進入詞人的夢境仿佛當(dāng)年兩人攜手出游，蕩舟賞燈 ，移箏撥弦，其樂融融?！敖褚埂彼木?，寫另一種夢境，今夜卻是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”，詞中只好在凄涼的庭院中獨自徘徊，卻一無所見，不禁悲從中來，以致寒氣侵入衾被，也感覺不到。兩種夢境相比，前者能給予暫時的安慰，后者卻帶來無限的傷感。夢境，本來是虛無縹緲的，詞人正是借此進一步訴述別后對情人刻骨銘心的相思之情。白石寫夢，多用提空描寫 ，即不拘泥于對夢境本身的細膩描寫，而是化實為虛跳出夢境，重在敘寫對夢境的難以言傳的獨特感受。下片“濕紅”三句，用晏小山詞意 ：“淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色 ?！北”∠愎{ ，和淚寫成，而無限傷心往事，盡在其中；所恨的是書已成而信難通。于是想起伊人當(dāng)年彈箏情狀 ：“纖指十三弦，細將幽恨傳。當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁 。”如今玉顏既不可見不見，那玉柱斜列如飛雁的寶箏也蹤影全無?！盁o雁飛”，包融有二層含意，一是指伊人不見無人彈箏，另一是無雁傳書，音問難通。亦即秦少游所云：“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無 ?！边@一種刻骨相思之情，又能訴與誰人說？“俊游”四句，通過回憶透露內(nèi)心的惆悵和傷感。先憶舊日攜手同游之地 ，恐怕巷陌依稀而人事已非，那斜陽枯樹，徒然增人悲思，正是“樹猶如此，人何以堪？”再念別時曾指花相約：“問后約、空指薔薇，算如此江山，甚時重至 。”在送人往合肥詩中，也曾表示后會有期：“未老劉郎定重到，煩君說與故人知?！钡缃窨磥硎欠褐弁蔚呐f約已難以實現(xiàn)，這種悲苦的心事也只能深埋于自己的心底了。“歌罷”兩句，用《楚辭》淮南小山賦春草之句，“王孫游兮不歸 ，春草生兮萋萋?！毖巯露瑢⒈M而草已青，春草萋萋歸期何時？一種惆悵迷離之感彌漫心頭，無人與說。結(jié)尾兩句，總收全詞，夢已醒，人不歸：淚下沾襟，是既恨相見之難，兼以自嘆飄泊，自傷身世 。白石一生布衣，雖不乏名公臣卿與之交游，但仍多有寄人籬下，仰人鼻息之感。白石戀情詞注重的不是聲色描寫，也不是行動描寫，而主要是反復(fù)傾訴一種難言的內(nèi)心感受，故以蘊藉深摯見長，本詞也不例外，可說是落落而多低徊不盡的風(fēng)致。 一直查詩詞大全