《月上海棠 用前人韻 以上五首見(jiàn)中州樂(lè)府》作品評(píng)述：在金代中期，文壇領(lǐng)袖黨懷英以詩(shī)文書(shū)法得享盛名，詞作亦入妙境。本詞是他的一篇名作。詞的寫(xiě)作時(shí)地沒(méi)有明確記載 。根據(jù)詞中“栗里”和新述 ，可能寫(xiě)作于金世宗大定五年（公元1175 ）前后任汝陰（今安徽阜陽(yáng)）縣令時(shí)?？h令一職官小政繁，作者清高自許，難免厭怨，本詞抒發(fā)了詞人倦游無(wú)味欲辭官歸隱的惆悵心情。上闕“傲霜枝裊團(tuán)珠蕾。冷香霏，煙雨晚秋意?！蹦‘?huà)出一幅淡雅的秋菊煙雨圖 ?！鞍了Α背鲎蕴K軾詩(shī)“菊殘猶有傲霜枝?！薄把U團(tuán)”狀菊，類(lèi)叢，言盛茂狀 ?！袄湎恪庇睦涞姆枷銡馕?。茂盛的菊花叢中，一顆顆帶著雨珠的花蕾晶瑩閃爍，秋風(fēng)微拂，枝蔓搖曳，陣陣幽冷的芳香在如煙似霧的霏霏細(xì)雨中飄散，深深地感到了晚秋的風(fēng)光與神韻 。二句明寫(xiě)景，暗喻人，“晚秋意”三字概括了詞人對(duì)新見(jiàn)景色的觀感。接下來(lái)詞人由景及人 ，本人也進(jìn)入畫(huà)卷：“蕭散繞東籬，尚仿佛 、見(jiàn)山清氣?！贝饲榇司?，使我們感到詞人是與陶淵明有共鳴之處，詩(shī)情畫(huà)意都能聯(lián)想到陶詩(shī)。如 “采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還”（陶潛：《飲酒詩(shī)二十首之五 》）?！叭障馇?，悠然其懷 ”（《歸鳥(niǎo)詩(shī)》）對(duì)比之下不難看出詞人是在賞菊中想到喜菊名人的陶潛，同為愛(ài)菊，自己非常追慕淵明。這點(diǎn)也可從詞中“仿佛”二字看出。即是說(shuō)，陶潛當(dāng)日“悠然”自得，如今自己也頗感同身受。詞中寫(xiě)山氣清新佳妙，正與陶詩(shī)“日夕氣清”相應(yīng)。暗喻詞人現(xiàn)花也正處“日夕 ”之時(shí)。陶淵明折腰之嘆，更使詞人在見(jiàn)繁政務(wù)之余遠(yuǎn)慕陶令，“西風(fēng)外 ，夢(mèng)到斜川栗里”寫(xiě)出詞人夢(mèng)想自己也能像陶潛一樣在“歸故里”后，逍遙自在地 “與二三鄰曲，同游斜川”。斜川和栗里都在江西境內(nèi)。據(jù)《宋書(shū)》載“潛嘗往廬山 ”，途經(jīng)栗里，以詞人此句中借栗里言“ 悠閑 ”?！拔黠L(fēng)外”的‘外’字為方位詞，如“怡柳映，杏花遮，東風(fēng)外，旗斜”（《百花亭》雜劇第一折）在這里“外”有內(nèi)中、其中的意思。下闕：“斷霞魚(yú)尾明秋水 ，帶三兩飛鴻點(diǎn)煙際”繼寫(xiě)景色。前句化用蘇軾《游金山寺》詩(shī)“斷霞半空魚(yú)尾亦”，后句直寫(xiě)秋江晚景，“飛鴻”二字動(dòng)感極強(qiáng)。那朵朵晚霞被殘陽(yáng)輝映得如同緋紅的魚(yú)尾，一江秋水也紛外澄明。天邊暮靄中三兩點(diǎn)飛鴻隱隱移動(dòng)。意境高遠(yuǎn)，寫(xiě)象瑰麗，動(dòng)靜相宜 。語(yǔ)意蒼茫，隱含思?xì)w?！笆枇诛S秋聲 ，似知人、倦游無(wú)味”，用典，西晉張翰故實(shí)，張翰為齊王東曹椽，在洛陽(yáng)見(jiàn)秋風(fēng)起，引起鄉(xiāng)思 ，懷戀菰菜、莼羹、鱸魚(yú)膾，說(shuō)：“人生貴得適意爾 ，何能羈宦數(shù)千里以要名爵！”遂歸。歷來(lái)詩(shī)詞多借用秋風(fēng)起寓思?xì)w渾意，詞中寫(xiě)疏林中颯颯秋風(fēng)聲陣陣響起 ，好像知道“宦游吾倦已”（見(jiàn)辛棄疾《霜天曉角》）“無(wú)味 ”，乏味，有‘雞肋’的意思，倦游無(wú)味道盡此時(shí)心態(tài) ，貌似平淡 ，實(shí)則意蘊(yùn)極深。歸去是意愿 ，能否實(shí)現(xiàn)自己的愿望呢？詞人慨嘆：“家何處？落日西山紫翠 。”思?xì)w而不得歸，大有“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”的郁悶惆悵。本詞藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷三曰 ：“融情景中，旨淡而遠(yuǎn)，迂傀（元代水墨山水畫(huà)家倪云林 ）畫(huà)書(shū)，庶幾似之?！痹u(píng)論公允恰當(dāng)。通篇寓情于景，情景交融，起書(shū)、過(guò)片結(jié)束，無(wú)一不是以景記以景致，由景入情，由情出景，交相輝映，發(fā)人深思。 一直查詩(shī)詞大全