周邦彥（一○五六～一一二一），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。神宗元豐六年（一○八三），獻(xiàn)《汴都賦》，七年，爲(wèi)太學(xué)正（《續(xù)資治通鑑長編》卷三四四）。出爲(wèi)廬州教授。哲宗元祐八年（一○九三），知溧水縣（《景定建康志》卷二七）。還爲(wèi)國子監(jiān)主簿。元符元年（一○九八），除正字（《續(xù)資治通鑑長編》卷四九九）。徽宗即位，爲(wèi)校書郎，遷考功員外郎，衛(wèi)尉、宗正少卿，兼議禮局檢討。政和元年（一一一一），以直龍圖閣知河中府（《宋會要輯稿》選舉三三之二六），未赴。二年，改知隆德府，徙明州，入拜秘書監(jiān)，進(jìn)徽猷閣待制、提舉大晟府。未幾，知順昌府，徙處州。提舉南京鴻慶宮。宣和三年卒，年六十六。周邦彥是宋著名詞人，有詞集《清真集》二十四卷。另有《清真雜著》三卷（《直齋書錄解題》卷一七），已佚。事見《王觀堂先生全集·清真先生遺事》?！稏|都事略》卷一一六、《咸淳臨安志》卷六六、《宋史》卷四四四有傳。周邦彥詩，據(jù)《永樂大典》、《歲時廣記》等書所錄，編爲(wèi)一卷。
《浣溪沙》作品評述：這是一首風(fēng)致深婉的懷鄉(xiāng)詞。上片寫空間之廣大，以表現(xiàn)鄉(xiāng)愁之深廣，下片以眼前物色的變化來表現(xiàn)詞人的遲暮和滯留之感。全詞由天而地，由遠(yuǎn)而近，緣景入情 ，把游子的情懷表現(xiàn)得深婉動人，纏綿悱惻，情真意切。開篇“樓上”句，言晴空寥廓，四面下垂，是對環(huán)境、氣氛的渲染。一個“垂”字能在人們心頭喚起一種自高而下的輻射狀的空間之感來 ?！皹乔啊本湟越犹斓姆疾萁柚竿ㄏ蚬枢l(xiāng)的道路，富于形象美，含蓄蘊藉地表達(dá)出黯然別恨和悠悠鄉(xiāng)思 ?！皠窬本涫亲匝宰哉Z的獨白。此句一反“遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸”之意。言作者正是由于怕觸動這無法排遣的鄉(xiāng)心，才不敢憑高眺遠(yuǎn) 。這是翻進(jìn)一層的手法，卻吞去后半不予點破，可謂深沉委婉。下片三句寫闌珊春事引起的鄉(xiāng)思 。一 、二句對起，寫新筍已長成綠竹，春花卻落為燕泥。此二句以花木消長，時序推移，這對比鮮明的景物觸發(fā)詞人的羈懷旅思 、暮感悲心?！叭搪牎本湔Z出李中“忍聽黃昏杜宇啼（《 鐘陵禁煙寄從弟》），而運典自然，一如己出 ?！傲直怼保戳稚?。杜鵑啼聲哀苦，如喚“不如歸去 ”，故亦稱催歸鳥。詞人的一片歸心，于結(jié)句點出，然亦點到即止 ，不作過分渲染，而寄興深微，自成妙詣。此詞的結(jié)構(gòu)頗具匠心 ：上下片均為前兩句寫景，后一句緣景入情 ；上片寫遠(yuǎn)景，極盡空間寥廓之感，下片寫近景 ，發(fā)抒時光流逝之慨。這樣的布局謀篇，把作者的鄉(xiāng)愁表現(xiàn)得蕩氣回腸，淋漓盡致。 一直查詩詞大全