晏幾道（一○三○？—一一○六？）（《唐宋詞人年譜·二晏年譜》），字叔原，號(hào)小山，江西臨川（今屬江西）人。殊子。仁宗至和中，爲(wèi)太常寺太祝（《文忠集》卷二二《侍中晏公神道碑銘》）。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)（《山谷集》卷一六《小山集序》）。徽宗崇寧四年（一一○五），由干寧軍通判轉(zhuǎn)開封府推官（《摛文堂集》卷五《通判干寧軍晏幾道開封府判官制》）。轉(zhuǎn)管勾使院（《宋會(huì)要輯稿》刑法四之八六）。幾道以樂(lè)府著稱，有《小山詞》傳世。今錄詩(shī)七首。
《采桑子》作品評(píng)述：上片憶當(dāng)年西樓月下初見，淚粉而偷勻，歌罷而還顰，細(xì)膩地描繪出歌女的處境、神態(tài)和心情。起首兩句寫一次夜間的宴集，詞人在月下與她相見——她正偷偷地抹干珠淚，重整鉛華。“淚粉偷勻”，初次見面的印象是最深刻的，也許是終生不忘的，何況那是一位正在流淚的姑娘！“勻”，謂勻粉，把臉上的粉搽勻 ?！巴祫颉倍?，中含幾許辛酸?！案枇T還顰”，她勻臉后還要繼續(xù)唱歌，唱完了歌卻又皺著眉頭，郁郁不樂(lè) ，那神態(tài)可惜隔著裊裊的爐煙，未能看得真切?！翱次凑妗比?，意味深長(zhǎng)。其實(shí)，淡薄的香煙，不能阻隔人的視線 ，詞人所“恨 ”的只是坐處與她隔開 ，未得親近，尤其是無(wú)法知道她為什么流淚悲傷。上片著力在“淚”字與“顰”字 。歌女的凄涼身世，痛苦心情，詞人對(duì)她的同情和愛慕，都在這里表達(dá)出來(lái)了。如俞陛云所說(shuō)的 ：“不過(guò)回憶從前，而能手寫之，便覺(jué)當(dāng)時(shí)凄怨之神，宛呈紙上?！保ā端卧~選釋》）下片寫別后相思，樓外柳、樓中人對(duì)舉，全從倦客寫去 。過(guò)片兩句 ，言自從分別過(guò)后，想那樓外垂楊，又該幾度在春天更換枝葉?！按箺睢?，在舊體詩(shī)詞中，往往有著各種特殊的象征意義。古來(lái)有折楊柳贈(zèng)別的習(xí)俗，因而見到楊柳便使人聯(lián)想到別離；楊花柳絮，飄飏無(wú)定，又使人聯(lián)想到身世的飄泊無(wú)依 。“幾換青春”，猶言過(guò)了幾個(gè)春天。歐陽(yáng)修《朝中措》詞：“手種堂前垂柳 ，別來(lái)幾度青春 ?！鼻啻?，指春季，春季草木由枯而綠，故云青春。在詞中說(shuō)青春幾回更換 ，語(yǔ)意雙關(guān)，亦暗示人的年華漸老。“倦客紅塵”，猶言紅塵中之倦客 ，詞人自謂。上與“別來(lái)”“幾度青春”相應(yīng)，飄零歲久，故云“倦客 ”；下連“長(zhǎng)記樓中粉淚人 ”?！凹t塵”對(duì)照“樓中 ”，“倦客”對(duì)照“粉淚人”?！皹侵蟹蹨I人 ”，篇首所寫初見時(shí)歌女形象，至此特再大書一筆，不但在詞的作法上做到首尾相應(yīng)，思想感情上也是以初見時(shí)她的“淚粉偷勻”的情景最撼動(dòng)人心，因而別來(lái)長(zhǎng)記不忘。至此，作者對(duì)這一歌女的形象作了生動(dòng)、準(zhǔn)確的概括，女主人公的藝術(shù)形象呼之欲出。 一直查詩(shī)詞大全