晏幾道(一○三○?—一一○六?)(《唐宋詞人年譜·二晏年譜》),字叔原,號(hào)小山,江西臨川(今屬江西)人。殊子。仁宗至和中,爲(wèi)太常寺太祝(《文忠集》卷二二《侍中晏公神道碑銘》)。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)(《山谷集》卷一六《小山集序》)。徽宗崇寧四年(一一○五),由干寧軍通判轉(zhuǎn)開封府推官(《摛文堂集》卷五《通判干寧軍晏幾道開封府判官制》)。轉(zhuǎn)管勾使院(《宋會(huì)要輯稿》刑法四之八六)。幾道以樂(lè)府著稱,有《小山詞》傳世。今錄詩(shī)七首。
《采桑子》作品評(píng)述:上片憶當(dāng)年西樓月下初見,淚粉而偷勻,歌罷而還顰,細(xì)膩地描繪出歌女的處境、神態(tài)和心情。起首兩句寫一次夜間的宴集,詞人在月下與她相見——她正偷偷地抹干珠淚,重整鉛華。“淚粉偷勻”,初次見面的印象是最深刻的,也許是終生不忘的,何況那是一位正在流淚的姑娘!“勻”,謂勻粉,把臉上的粉搽勻 ?!巴祫颉倍?,中含幾許辛酸?!案枇T還顰”,她勻臉后還要繼續(xù)唱歌,唱完了歌卻又皺著眉頭,郁郁不樂(lè) ,那神態(tài)可惜隔著裊裊的爐煙,未能看得真切?!翱次凑妗比?,意味深長(zhǎng)。其實(shí),淡薄的香煙,不能阻隔人的視線 ,詞人所“恨 ”的只是坐處與她隔開 ,未得親近,尤其是無(wú)法知道她為什么流淚悲傷。上片著力在“淚”字與“顰”字 。歌女的凄涼身世,痛苦心情,詞人對(duì)她的同情和愛慕,都在這里表達(dá)出來(lái)了。如俞陛云所說(shuō)的 :“不過(guò)回憶從前,而能手寫之,便覺(jué)當(dāng)時(shí)凄怨之神,宛呈紙上?!保ā端卧~選釋》)下片寫別后相思,樓外柳、樓中人對(duì)舉,全從倦客寫去 。過(guò)片兩句 ,言自從分別過(guò)后,想那樓外垂楊,又該幾度在春天更換枝葉?!按箺睢?,在舊體詩(shī)詞中,往往有著各種特殊的象征意義。古來(lái)有折楊柳贈(zèng)別的習(xí)俗,因而見到楊柳便使人聯(lián)想到別離;楊花柳絮,飄飏無(wú)定,又使人聯(lián)想到身世的飄泊無(wú)依 。“幾換青春”,猶言過(guò)了幾個(gè)春天。歐陽(yáng)修《朝中措》詞:“手種堂前垂柳 ,別來(lái)幾度青春 ?!鼻啻?,指春季,春季草木由枯而綠,故云青春。在詞中說(shuō)青春幾回更換 ,語(yǔ)意雙關(guān),亦暗示人的年華漸老。“倦客紅塵”,猶言紅塵中之倦客 ,詞人自謂。上與“別來(lái)”“幾度青春”相應(yīng),飄零歲久,故云“倦客 ”;下連“長(zhǎng)記樓中粉淚人 ”?!凹t塵”對(duì)照“樓中 ”,“倦客”對(duì)照“粉淚人”?!皹侵蟹蹨I人 ”,篇首所寫初見時(shí)歌女形象,至此特再大書一筆,不但在詞的作法上做到首尾相應(yīng),思想感情上也是以初見時(shí)她的“淚粉偷勻”的情景最撼動(dòng)人心,因而別來(lái)長(zhǎng)記不忘。至此,作者對(duì)這一歌女的形象作了生動(dòng)、準(zhǔn)確的概括,女主人公的藝術(shù)形象呼之欲出。 一直查詩(shī)詞大全