楊萬(wàn)里（一一二七～一二○六），字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水（今屬江西）人。高宗紹興二十四年（一一五四）進(jìn)士，調(diào)贛州司戶參軍。歷永州零陵丞、知隆興府奉新縣。孝宗干道六年（一一七○），召爲(wèi)國(guó)子博士（本集卷一三三《國(guó)子博士告詞》注），遷太常博士、將作少監(jiān)。出知漳州，改常州。淳熙六年（一一七九），提舉廣東常平茶鹽（同上書《廣東提舉告詞》注），尋除本路提點(diǎn)刑獄。召爲(wèi)尚左郎官。十二年以地震應(yīng)詔上書，擢東宮侍讀。十四年，遷祕(mì)書少監(jiān)（同上書《祕(mì)書少監(jiān)告詞》注）。十五年，因上疏駁洪邁太廟高宗室配饗議，出知筠州。光宗即位，召爲(wèi)祕(mì)書監(jiān)。紹熙元年（一一九○），兼實(shí)錄院檢討官，會(huì)孝宗日歷成，宰臣令他人爲(wèi)序，遂以失職丐去，出爲(wèi)江東轉(zhuǎn)運(yùn)副使，權(quán)總領(lǐng)淮西江東軍馬錢糧。因論江南行鐵錢不便，忤宰相意，改知贛州，未赴。寧宗即位，屢召屢辭。慶元五年（一一九九）致仕（同上書《通議大夫?qū)毼拈w待制致仕告詞》注）。開(kāi)禧二年卒，年八十。謚文節(jié)（《宋會(huì)要輯稿》禮五八之一○○）。有《誠(chéng)齋集》、《易傳》等傳世。事見(jiàn)其子長(zhǎng)孺撰墓志（清干隆刊《楊文節(jié)公文集》卷末附）?！端问贰肪硭娜袀??！钊f(wàn)里詩(shī)四十二卷辭操一卷，以宋端平間刊本（原書藏日本東京宮內(nèi)廳書陵部）爲(wèi)底本。校以宋淳熙、紹熙間遞刻之《誠(chéng)齋先生江湖集十四卷荊溪集十卷西歸集四卷南海集八卷江西道院集五卷朝天續(xù)集八卷退休集十四卷》（簡(jiǎn)稱宋遞刻本，藏北京圖書館，原該共六十三卷，今殘存六十卷）、影印清文淵閣《四庫(kù)全書》本《誠(chéng)齋集》（簡(jiǎn)稱四庫(kù)本）。參校明末毛氏汲古閣鈔本《誠(chéng)齋集》（簡(jiǎn)稱汲古閣本，今藏上海圖書館）、清干隆六十年吉水楊氏帶經(jīng)軒刊《楊文節(jié)公詩(shī)集》（簡(jiǎn)稱楊本）。另從諸書輯得之集外詩(shī)，編爲(wèi)第四十四卷。
《昭君怨 詠荷上雨》作品評(píng)述：作者的詞和詩(shī)一樣，都善于描寫事物的動(dòng)態(tài)。錢鐘書的《談藝錄》說(shuō) ：“以入畫之景作畫，宜詩(shī)之事賦詩(shī)，如鋪錦增華，事半而功則倍，雖然，非拓境宇、啟山林手也。誠(chéng)齋、放翁，正當(dāng)以此軒輊之。人所曾言，我善言之，放翁之與古為新也；人所未言，我能言之，誠(chéng)齋之化生為熟也。放翁善寫景，而誠(chéng)齋擅寫生。放翁如圖畫之工筆；誠(chéng)齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶魚躍，稍縱即逝而及其末逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改，眼明手捷，蹤矢躡風(fēng) ，此誠(chéng)齋之所獨(dú)也?！毕筮^(guò)首詞明明題作“詠荷上雨”，一開(kāi)始反從“午夢(mèng)”入筆，起手便不同凡響 。假如是夢(mèng)見(jiàn)陰雨倒還罷了，誰(shuí)知夢(mèng)見(jiàn)的正是滿湖煙雨，氤氳香氣，作者正在這迷人的環(huán)境里蕩舟花底?！@些描寫好象跟主題風(fēng)馬牛不相及，其實(shí)是用西湖煙雨襯托庭院荷池：西湖的美景是公認(rèn)的，那么詞篇就已暗示給你，院中的雨荷有著同樣的魅力。更向況夢(mèng)中的香正是院池荷花的清香呢 ！散發(fā)的“ 夢(mèng)初驚”后該是知道身在家中了，然而他卻以為還在扁舟 ，因?yàn)樗押缮嫌曷曊`作成了雨打船蓬聲。這里描寫已醒未醒的境界，既自然，又別致 ，而且更加縮短了西湖與院池的距離 ?！?卻是”以下完全離開(kāi)夢(mèng)境，并在上半闋已打好的基礎(chǔ)上開(kāi)始了對(duì)“荷上雨”的正面詠寫。“池荷跳雨 ”指急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下的樣子。接下去，作者把荷葉上面晶瑩的雨點(diǎn)比作真珠，說(shuō)這些真珠隨著荷葉的跳動(dòng)忽聚忽散，最后聚在葉心，就象一窩泛波的水銀。這些描寫動(dòng)蕩迷離，而且比喻新穎，都是“人所未言”者 。再說(shuō) ，作者用變幻的手法，把“稍縱即逝”“ 轉(zhuǎn)瞬即改”的景象展現(xiàn)在讀者面前，使詞篇的形式同內(nèi)容一樣，活潑而不受羈絆，也體現(xiàn)了楊萬(wàn)里“活法”在抒情寫景方面的特殊作用。 一直查詩(shī)詞大全