楊億（九七四～一○二一），字大年，建州浦城（今屬福建）人。太宗雍熙元年（九八四）年十一，召試詩賦，授秘書省正字。淳化三年（九九二）賜進(jìn)士及第（《宋會要輯稿》選舉九之一），遷光祿寺丞。四年，直集賢院。至道二年（九九六）遷著作佐郎。真宗即位初，預(yù)修《太宗實(shí)錄》。咸平元年（九九八）書成（《直齋書錄解題》卷四），乞外補(bǔ)就養(yǎng)，知處州。三年，召還，拜左司諫。四年，知制誥（《武夷新集》自序）。景德二年（一○○五）與王欽若同修《冊府元龜》（《直齋書錄解題》卷一四）。三年，爲(wèi)翰林學(xué)士。大中祥符六年（一○一三）以太常少卿分司西京（《續(xù)資治通鑑長編》卷八○）。天禧二年（一○一八）拜工部侍郎。三年，權(quán)同知貢舉，坐考成就差謬，降授秘書監(jiān)。四年，復(fù)爲(wèi)翰林學(xué)士，十二月卒，年四十七。謚文（《宋會要輯稿》禮五八之三）。所著《括蒼》、《武夷》、《潁陰》等集共一九四卷。傳世有《武夷新集》二十卷，另編有《西崑酬唱集》二卷?！端问贰肪砣鹞逵袀??！顑|詩，前五卷以影印文淵閣《四庫全書》本《武夷新集》爲(wèi)底本。校以明刻本《楊大年先生武夷新集》（簡稱明刻本，藏北京大學(xué)圖書館）、清法式善編《宋元人詩集·武夷新集》存素堂抄本（簡稱法式抄本，藏北京圖書館）、清抄本《楊大年先生武夷新集》（簡稱清抄本，藏社會科學(xué)院文學(xué)研究所圖書室），清嘉慶十六年祝昌泰留香室刻本《宋楊文公武夷新集》（簡稱?？瘫荆乜茖W(xué)院圖書館）。第六、第七卷以《四部叢刊》影印明嘉靖玩珠堂刊《西崑酬唱集》爲(wèi)底本，校以文淵閣《四庫全書》所收本（簡稱四庫本）和清康熙周楨、王圖煒合注（簡稱周王合注本）等。另從《宋文鑑》、《會稽掇英總集》等書中輯得之集外詩，編爲(wèi)第八卷。
《少年游》作品評述：此為詠梅之作。全詞以寫景始，以抒情終，通過風(fēng)雪交加之際不畏風(fēng)刀霜劍的梅花這一物象，抒寫了作者別有懷抱的人生感慨 。詞中借景言情 ，即景發(fā)感，營造出一個深婉蘊(yùn)藉、若即若離、空朦柔美的意境。上片起首三句 ，點(diǎn)明地點(diǎn)在江南，時令為嚴(yán)冬，刻劃出風(fēng)雪肅殺中的景象，為寫迎冰雪而開的早梅作鋪墊。此處既沒有點(diǎn)破梅，又沒有刻畫梅，卻從“水昏云淡”中、前村飛雪中，烘托出梅的“冰姿玉態(tài)”來，把梅的傲雪精神表現(xiàn)得淋漓盡致。后面三句，開始直接寫梅花。“翠嶺”，指位于粵、贛交界處的梅嶺，據(jù)傳張九齡為相，令人開鑿新路，沿途植梅，故有是稱。“迢遞寄歸人”，暗用南朝宋人陸凱贈范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”。下片具體描繪梅的“芳艷”，并在風(fēng)雨摧殘的物象中寄托詞人的惆悵和傷感，達(dá)到托物抒懷、借景言情的目的?！皦坳枈y罷”，用壽陽公主梅落額上的典故。據(jù)唐韓鄂《歲華紀(jì)麗·人日梅花妝》云：南朝宋武帝女壽陽公主曾經(jīng)睡在含章殿的檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，怎么拂拭也留著花的印痕，宮中爭相摹仿，于是有所謂梅花妝?！氨恕倍?，是作者對不懼風(fēng)雪、冰肌玉骨的梅花的高度贊美?！暗乳e”一句寫梅花遭到風(fēng)雨的摧殘，寄托了詞人的升沉之感，在芳菲纏綿之中，具沉郁頓挫之致。詞人在這里用一個“又”字表示自己同樣在人生旅途上歷經(jīng)風(fēng)波；又用了“等閑”兩字來表達(dá)其遭到摧殘的“平白無故”。“更忍向、笛中聞”，是以情語作結(jié)，辭盡意遠(yuǎn)，真味無窮，化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”（《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》）的詩意 。李白借笛中有《 梅花落》的曲調(diào)，運(yùn)用“雙關(guān)”的修辭手段，寫出當(dāng)時冷落的心境，在蒼涼的景色中透露內(nèi)心的悲涼。而詞人則是在風(fēng)雨紛紛的現(xiàn)實(shí)中，感到名花零落的悲哀，在悠揚(yáng)的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲調(diào)，表明自己為梅花受風(fēng)雨摧殘而傷感，情致極為凄婉。總之，全詞借物言情，營造出若即若離、美不勝收的藝術(shù)境界，給人留下了美好的回味。 一直查詩詞大全