楊億(九七四~一○二一),字大年,建州浦城(今屬福建)人。太宗雍熙元年(九八四)年十一,召試詩賦,授秘書省正字。淳化三年(九九二)賜進(jìn)士及第(《宋會要輯稿》選舉九之一),遷光祿寺丞。四年,直集賢院。至道二年(九九六)遷著作佐郎。真宗即位初,預(yù)修《太宗實(shí)錄》。咸平元年(九九八)書成(《直齋書錄解題》卷四),乞外補(bǔ)就養(yǎng),知處州。三年,召還,拜左司諫。四年,知制誥(《武夷新集》自序)。景德二年(一○○五)與王欽若同修《冊府元龜》(《直齋書錄解題》卷一四)。三年,爲(wèi)翰林學(xué)士。大中祥符六年(一○一三)以太常少卿分司西京(《續(xù)資治通鑑長編》卷八○)。天禧二年(一○一八)拜工部侍郎。三年,權(quán)同知貢舉,坐考成就差謬,降授秘書監(jiān)。四年,復(fù)爲(wèi)翰林學(xué)士,十二月卒,年四十七。謚文(《宋會要輯稿》禮五八之三)。所著《括蒼》、《武夷》、《潁陰》等集共一九四卷。傳世有《武夷新集》二十卷,另編有《西崑酬唱集》二卷?!端问贰肪砣鹞逵袀??!顑|詩,前五卷以影印文淵閣《四庫全書》本《武夷新集》爲(wèi)底本。校以明刻本《楊大年先生武夷新集》(簡稱明刻本,藏北京大學(xué)圖書館)、清法式善編《宋元人詩集·武夷新集》存素堂抄本(簡稱法式抄本,藏北京圖書館)、清抄本《楊大年先生武夷新集》(簡稱清抄本,藏社會科學(xué)院文學(xué)研究所圖書室),清嘉慶十六年祝昌泰留香室刻本《宋楊文公武夷新集》(簡稱??瘫荆乜茖W(xué)院圖書館)。第六、第七卷以《四部叢刊》影印明嘉靖玩珠堂刊《西崑酬唱集》爲(wèi)底本,校以文淵閣《四庫全書》所收本(簡稱四庫本)和清康熙周楨、王圖煒合注(簡稱周王合注本)等。另從《宋文鑑》、《會稽掇英總集》等書中輯得之集外詩,編爲(wèi)第八卷。
《少年游》作品評述:此為詠梅之作。全詞以寫景始,以抒情終,通過風(fēng)雪交加之際不畏風(fēng)刀霜劍的梅花這一物象,抒寫了作者別有懷抱的人生感慨 。詞中借景言情 ,即景發(fā)感,營造出一個深婉蘊(yùn)藉、若即若離、空朦柔美的意境。上片起首三句 ,點(diǎn)明地點(diǎn)在江南,時令為嚴(yán)冬,刻劃出風(fēng)雪肅殺中的景象,為寫迎冰雪而開的早梅作鋪墊。此處既沒有點(diǎn)破梅,又沒有刻畫梅,卻從“水昏云淡”中、前村飛雪中,烘托出梅的“冰姿玉態(tài)”來,把梅的傲雪精神表現(xiàn)得淋漓盡致。后面三句,開始直接寫梅花。“翠嶺”,指位于粵、贛交界處的梅嶺,據(jù)傳張九齡為相,令人開鑿新路,沿途植梅,故有是稱。“迢遞寄歸人”,暗用南朝宋人陸凱贈范曄的詩:“折梅逢驛使,寄與隴頭人。江南無所有,聊贈一枝春”。下片具體描繪梅的“芳艷”,并在風(fēng)雨摧殘的物象中寄托詞人的惆悵和傷感,達(dá)到托物抒懷、借景言情的目的?!皦坳枈y罷”,用壽陽公主梅落額上的典故。據(jù)唐韓鄂《歲華紀(jì)麗·人日梅花妝》云:南朝宋武帝女壽陽公主曾經(jīng)睡在含章殿的檐下,梅花落到她的額上,成五出之花,怎么拂拭也留著花的印痕,宮中爭相摹仿,于是有所謂梅花妝?!氨恕倍?,是作者對不懼風(fēng)雪、冰肌玉骨的梅花的高度贊美?!暗乳e”一句寫梅花遭到風(fēng)雨的摧殘,寄托了詞人的升沉之感,在芳菲纏綿之中,具沉郁頓挫之致。詞人在這里用一個“又”字表示自己同樣在人生旅途上歷經(jīng)風(fēng)波;又用了“等閑”兩字來表達(dá)其遭到摧殘的“平白無故”。“更忍向、笛中聞”,是以情語作結(jié),辭盡意遠(yuǎn),真味無窮,化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花”(《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》)的詩意 。李白借笛中有《 梅花落》的曲調(diào),運(yùn)用“雙關(guān)”的修辭手段,寫出當(dāng)時冷落的心境,在蒼涼的景色中透露內(nèi)心的悲涼。而詞人則是在風(fēng)雨紛紛的現(xiàn)實(shí)中,感到名花零落的悲哀,在悠揚(yáng)的笛聲中,不忍聽到《梅花落》的曲調(diào),表明自己為梅花受風(fēng)雨摧殘而傷感,情致極為凄婉。總之,全詞借物言情,營造出若即若離、美不勝收的藝術(shù)境界,給人留下了美好的回味。 一直查詩詞大全