《浣溪沙》作品評(píng)述：①玉纖：指女子之手。【評(píng)解】此為感夢(mèng)之作。上片寫所夢(mèng)舊游之地、燕歸之態(tài)，似真似幻，傳神于眼；下片抒懷人之情、相思之愁，如泣如訴，纏綿往復(fù)。末句尤貴含情言外，淵涵不盡。全詞雅麗清新，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味?！炯u(píng)】陳廷焯《白雨齋詞話》：《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡。如吳夢(mèng)窗之“東風(fēng)臨夜冷于秋”，賀方回之“行云可是渡江難”，皆耐人玩味。陳洵《海綃說詞》：夢(mèng)字點(diǎn)出所見，惟夕陽歸燕，玉纖香動(dòng)，則可聞而不可見矣。是真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也?！按簤櫆I”為懷人，“月含羞”因隔面，義兼比興。東風(fēng)回睇夕陽，俯仰之間，已為陳跡，即一夢(mèng)亦有變遷矣?！扒铩弊植皇翘摂M，有事實(shí)在，即起句之舊游也。秋去春來，又換一番世界，一“冷”字可思。此篇全從張子澄“別夢(mèng)依依到謝家”一詩化出，須看其游思飄渺、纏綿往復(fù)處。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：句法將縱還收，似沾非著，以蘊(yùn)釀之思，運(yùn)妍秀之筆，可平睨方回，攬裾小晏矣。結(jié)句尤凄韻悠然。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感夢(mèng)之作。起句，夢(mèng)舊游之處。“夕陽”兩句，夢(mèng)人歸搴簾之態(tài)。換頭，抒懷人之情，因落絮以興起人之墮淚，因行云以比人之含羞?！皷|風(fēng)”句，言夜境之凄涼，與賀方回《浣溪沙》結(jié)句“東風(fēng)寒似夜來些”相同。-------------------------這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫情，更見情癡，寫得不落俗套?！伴T隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意盎然。不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中沒有說明?！把鄽w愁”，仿佛同情人們離別，黯然無語。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾約，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶 ，彼此留連，不忍分離?！霸旆?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神 ”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦。下片是興 、比并用的藝術(shù)手法?！奥湫鯚o聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴 》），寫離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚 ，這是寫春的墮淚，人亦包含其中?！靶性朴杏霸潞?”，和上句相同，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面 ：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子 》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫自然，行云遮月，地上便有云影 ，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之 ，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然，其實(shí)是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮 ”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞 ”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界 。“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知 ”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻 ”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是今日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來。語極警策。春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象 ，而且這種氛圍籠罩全篇 ，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。 一直查詩詞大全