陳與義（一○九○～一一三八），字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，洛陽(yáng)（今屬河南）人?；兆谡腿辏ㄒ灰灰蝗┑巧仙峒卓?，授開(kāi)德府教授。宣和四年（一一二二）擢太學(xué)博士、著作佐郎（《容齋四筆》卷一四）。謫監(jiān)陳留酒稅。南渡后，避亂襄漢湖湘。高宗建炎四年（一一三○），召爲(wèi)兵部員外郎。紹興元年（一一三一）遷中書舍人，兼掌內(nèi)制。拜吏部侍郎，改禮部。四年，出知湖州。五年，召爲(wèi)給事中（宋《嘉泰吳興志》卷一四）。以病告，提舉江州太平觀。復(fù)爲(wèi)中書舍人。六年，拜翰林學(xué)士、知制誥。七年，爲(wèi)參知政事。八年，以資政殿學(xué)士知湖州，因病，提舉臨安府洞霄宮。卒，年四十九（《紫微集》卷三五《陳公資政墓志銘》）。有《簡(jiǎn)齋集》三十卷、《無(wú)住詞》一卷傳世?！端问贰肪硭乃奈逵袀?。 陳與義詩(shī)，以元刻《增廣箋注簡(jiǎn)齋詩(shī)集》（此本爲(wèi)瞿氏鐵琴銅劍樓舊藏，《四部叢刊》據(jù)以影印，舊說(shuō)宋刻，藏北京圖書館）及元抄《簡(jiǎn)齋外集》爲(wèi)底本。校以日本翻刻明嘉靖朝鮮本《須溪先生評(píng)點(diǎn)簡(jiǎn)齋詩(shī)集》（簡(jiǎn)稱須溪本，藏北京大學(xué)圖書館）及影印文淵閣《四庫(kù)全書·簡(jiǎn)齋集》（簡(jiǎn)稱四庫(kù)本）等。編爲(wèi)三十一卷。新輯集外詩(shī)，附于卷末。
《臨江仙》作品評(píng)述：此詞是陳與義在建炎三年（1129 ）所作，這一年，陳與義流寓湖南、湖北一帶；據(jù)《簡(jiǎn)齋先生年譜》記載：“建炎三年己酉春在岳陽(yáng)，四月，差知郢州；五月，避貴仲正寇，入洞庭。六月，貴仲正降，復(fù)從華容還岳陽(yáng) ?！庇帧端问贰り惻c義傳》載 ：“及金人入汴，高宗南遷，遂避亂襄漢，轉(zhuǎn)湖湘，踚嶺橋 ?！边@首《臨江仙》所反映的是國(guó)家遭受兵亂時(shí)節(jié)，作者在端午節(jié)憑吊屈原，舊懷傷時(shí)，借此來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)情懷。詞一開(kāi)頭，一語(yǔ)驚人?！案咴伋~”，透露了在節(jié)日中的感傷必緒和壯闊，胸襟，屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)，他高昂地吟誦楚辭 ，深感流落天涯之苦，節(jié)序匆匆，自己卻報(bào)國(guó)無(wú)志。陳與義在兩湖間流離之際，面對(duì)現(xiàn)實(shí)回想過(guò)去，產(chǎn)生無(wú)窮的感觸，他以互相映襯的筆法，抒寫“榴花不似舞裙紅 ”，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙，回憶過(guò)去春風(fēng)得意、聲名籍籍時(shí)的情景。宣和四年（1122 ），陳與義因《墨梅》詩(shī)為徽宗所賞識(shí)，名震一時(shí)，諸貴要人爭(zhēng)相往來(lái)，歌舞宴會(huì)的頻繁，可想而知。而現(xiàn)在流落江湖 ，“兵甲無(wú)歸日，江湖送老身”（《晚晴野望》），難怪五月的榴花會(huì)如此觸動(dòng)他對(duì)舊日的追憶。但是，“無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng) ”，有誰(shuí)能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辭》之后，滿簾生風(fēng)，其慷慨悲壯之情，是可以想象的 ，但更加突出了作者的痛苦心情 。從“高詠”到“歌罷”一曲《楚辭》的時(shí)空之中 ，詞人以一“酬”字，交代了時(shí)間的過(guò)渡。酬即對(duì)付、打發(fā)，這里有度過(guò)之意（杜牧《九日齊山登高》詩(shī) ：“但將酩酊酬佳節(jié)”）。在這值得紀(jì)念的節(jié)日里，詞人心靈上的意識(shí)在歌聲中起伏流動(dòng) ?！肮?jié)序匆匆”的感觸 ，“榴花不似舞裙紅”的懷舊 ，“無(wú)人知此意”的感喟，都托諸于激昂悲壯的歌聲里，而“滿簾風(fēng)”一筆，更顯出作者情緒的激蕩，融情入景，令人體味到一種豪曠的氣質(zhì)和神態(tài)。詞的下闋，基調(diào)更為深沉?！叭f(wàn)事一身傷老矣 ”，一聲長(zhǎng)嘆，包涵了作者對(duì)家國(guó)離亂、個(gè)人身世的多少感慨之情！人老了，一切歡娛都已成往事。正如他在詩(shī)中所詠的 ，“老矣身安用，飄然計(jì)本”（《初至邵陽(yáng)逢入桂林使作書問(wèn)其地之安?！罚?，“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重 ”（《傷春》），其對(duì)自己歲數(shù)的悲嘆，與詞同調(diào) ?！叭挚|”句，是借蜀葵向太陽(yáng)的屬性來(lái)喻自己始終如一的愛(ài)國(guó)思想。墻邊五月的葵花，迎著東方的太陽(yáng)開(kāi)顏?！叭挚迸c“榴花”，都是五月的象征，詞人用此來(lái)映襯自己曠達(dá)豪宕的情懷 ?！叭挚彪m為無(wú)情之物，但“凝笑”二字，則賦予葵花以人的情感，從而更深刻地表達(dá)作者的思想感情。雖然年老流落他鄉(xiāng)，但一股豪氣卻始終不渝。這“凝笑”二字，正是詞人自己的心靈寫照，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。最后三句寫此時(shí)此刻的心情。滿腔豪情，傾注于對(duì)屈原的懷念之中?！熬票顪\ ”是以今年之酒與去年之酒比較，特寫時(shí)間的流逝。酒杯深淺相同，而時(shí)非今日，不可同日而語(yǔ)，感喟深遠(yuǎn)。用酒杯托意而意在言外，在時(shí)間的流逝中，深化了“萬(wàn)事一身傷老矣 ”的慨嘆。突出了作者的悲憤之情。情緒的激蕩，促使詞人對(duì)詩(shī)人屈原的高風(fēng)亮節(jié)的深情懷念 ，“試澆橋下水，今夕到湘中?！泵鎸?duì)湘江作者祭酒的虔誠(chéng)，加上這杯中之酒肯定會(huì)流到汨羅江的聯(lián)想，因而滔滔江水之中，融合了詞人心靈深處的感情。從高歌其辭賦到酹酒江水，深深地顯示出詞人對(duì)屈原的憑吊，其強(qiáng)烈的懷舊心情和愛(ài)國(guó)情感，已付托于這“試澆”的動(dòng)作及“橋下水，今夕到湘中”的遐想之中。元好問(wèn)在《自題樂(lè)府引》中說(shuō) ：“世所傳樂(lè)府多矣，如⋯⋯陳去非《懷舊》云 ：‘憶昔午橋橋下（應(yīng)作上）飲⋯⋯’又云‘高詠楚辭酬午日⋯⋯’如此等類，詩(shī)家謂之言外句。含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之?！币源嗽~而論，吐言天拔，豪情壯志，意在言外，確如遺山所說(shuō)“含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間 ”。我們從對(duì)“天涯節(jié)序匆匆”的惋惜聲中，從對(duì)“萬(wàn)事一身傷老矣”的浩嘆中，從對(duì) 》“酒杯深淺去年同”的追憶里，可以領(lǐng)略到詞人“隱然眉睫間”的豪放的悲壯情調(diào)。黃昇說(shuō)《無(wú)住詞》“語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也”（《中興以來(lái)絕句妙詞選 》卷一），指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)。 一直查詩(shī)詞大全