《卷耳》作品評(píng)述：卷耳：野菜名，嫩苗可當(dāng)菜吃[1]：同置陟：登高。[2]：虺隤：音灰頹，疲憊[3]：酒尊玄黃：馬過勞而視力模糊兕?。阂羲墓＝侵频拇缶票璠4]：音居，有土有石的山丘[5]：音途，疲病。[6]：音撲，疲病。卷耳．后妃之志也．又當(dāng)輔佐君子．求賢審官．知臣下之勤勞．內(nèi)有進(jìn)賢之志．而無險(xiǎn)詖私謁之心．朝夕思念．至于憂勤也．-------------------------------------------------1.采采:毛傳作采摘解,朱熹《詩集傳》云:"非一采也。"而馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》則認(rèn)為是狀野草"盛多之貌"。卷耳:又名蒼耳,菊科一年生草本植物,果實(shí)呈棗核形,上有鉤刺,名"蒼耳子",可做藥用。嫩苗可食。2.頃筐:淺而易盈的竹筐。一說斜口筐。3.嗟:語助詞,或謂嘆息聲。4.寘（zhì至）:擱置。周行（hánɡ 杭）:環(huán)繞的道路,特指大道。5.陟:升；登。彼:指示代名詞。崔嵬（wéi 違）:山高不平。6.虺隤（huī tuí灰頹）:疲極而病。7.姑:姑且。罍（léi 雷）:器名,青銅制,用以盛酒和水。8.永懷:長久思念。9.玄黃:馬過勞而視力模糊。10.兕?。╯ì ɡōnɡ 四公）:一說野牛角制的酒杯,一說"觥"是青銅做的牛形酒器。11.永傷:長久思念。12.砠（jū 居）:有土的石山,或謂山中險(xiǎn)阻之地。13.瘏（tú 途）:因勞致病,馬疲病不能前行。14.痡（pū 撲）:因勞致病,人過勞不能走路。15.云:語助詞。云何:奈何,奈之何。吁（xū 虛）:憂愁。題解：采摘卷耳的女子，懷念離家親人，設(shè)想他途中種種困頓情況，以寄離思。譯文：采呀采呀采卷耳，半天不滿一小筐。我啊想念心上人，菜筐棄在大路旁。攀那高高土石山，馬兒足疲神頹喪。且先斟滿金壺酒，慰我離思與憂傷。登上高高山脊梁，馬兒腿軟已迷茫。且先斟滿大杯酒，免我心中長悲傷。艱難攀登亂石岡，馬兒累壞倒一旁，仆人精疲力又竭，無奈愁思聚心上！【賞析】《卷耳》是一篇抒寫懷人情感的名作。其佳妙處尤其表現(xiàn)在它匠心獨(dú)運(yùn)的篇章結(jié)構(gòu)上。舊說如“后妃懷文王”、“文王懷賢”、“妻子懷念征夫”、“征夫懷念妻子”諸說，都把詩中的懷人情感解釋為單向的；另外，日本的青木正兒和我國的《詩經(jīng)》專家孫作云還提出過《卷耳》是由兩首殘簡的詩合為一詩的看法。這些看法反映出對(duì)《卷耳》篇章佳妙布局認(rèn)識(shí)不足的缺陷?！毒矶匪恼拢谝徽率且运寄钫鞣虻膵D女的口吻來寫的；后三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來寫的。猶如一場(chǎng)表演著的戲劇，男女主人公各自的內(nèi)心獨(dú)白在同一場(chǎng)景同一時(shí)段中展開。詩人堅(jiān)決地隱去了“女曰”、“士曰”一類的提示詞，讓戲劇沖突表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，讓男女主人公“思懷”的內(nèi)心感受交融合一。首章女子的獨(dú)白呼喚著遠(yuǎn)行的男子，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠(yuǎn)方的大路的一旁。順著女子的呼喚，備受辛苦的男子滿懷愁思地出現(xiàn)；對(duì)應(yīng)著“周行”，他正行進(jìn)在崔嵬的山間。一、二兩章的句式結(jié)構(gòu)也因此呈現(xiàn)著明顯的對(duì)比和反差。第三章是對(duì)第二章的復(fù)沓，帶有變化的復(fù)沓是《詩經(jīng)》中最常見的章法結(jié)構(gòu)特征，這種復(fù)沓可以想象為是一種合唱或重唱，它強(qiáng)有力地增加了抒情的效果，開拓補(bǔ)充了意境，穩(wěn)定地再現(xiàn)了音樂的主題旋律。第四章從內(nèi)容分析仍是男子口吻，但與二、三章相差很大。我把這類《詩經(jīng)》中經(jīng)常用的手法稱為單行章斷，比如《召南·采蘩》、《行露》,《周南·葛覃》、《漢廣》、《汝墳》等詩中都有此類手法。這類手法是合唱形式的遺存，可以想像這是幕后回蕩的男聲合唱。其作用是渲染烘托詩篇的氣氛，增強(qiáng)表演的效果。《卷耳》的語言是優(yōu)美自然的。詩人能夠熟練地運(yùn)用當(dāng)時(shí)的民謠套語?！吨芤住w妹三·上六》：“女承筐，無實(shí)；士刲羊，無血?！薄芭锌穑瑹o實(shí)”正與《卷耳》首句“采采卷耳，不盈頃筐”對(duì)應(yīng)。把民謠用作套語，像一個(gè)套子一樣放在詩章句首，為詩奠定韻腳、句式的基礎(chǔ)和情感思緒的習(xí)慣性暗示，這是《詩經(jīng)》的起興手法的一例。詩人善于用實(shí)境描畫來襯托情感。旅途的艱難是通過對(duì)山的險(xiǎn)阻的描摹直接反映出來的：詩人用了“崔嵬”、“高岡”、“砠”等詞語。而旅途的痛苦則是通過對(duì)馬的神情的刻畫間接表現(xiàn)出來的：詩人用了“虺隤”、“玄黃”、“瘏矣”等詞語。而描摹山、刻畫馬都意在襯托出行者懷人思?xì)w的惆悵?！拔夜米帽私鹄湣薄ⅰ拔夜米帽速铞 ?，以酒澆愁，便是正面對(duì)這種悲愁的心態(tài)提示。全詩的最后是以一種已類化的自問自答體收?qǐng)龅模骸霸坪危坑跻?！”它既是?duì)前兩章“不永懷”、“不永傷”的承接，也是以“吁”一字對(duì)全詩進(jìn)行的總結(jié)，點(diǎn)名“愁”的主題，堪稱詩眼。懷人是世間永恒的情感主題，這一主題跨越了具體的人和事，它本身成了歷代詩人吟詠的好題目。《卷耳》為我國詩歌長河中蔚為壯觀的一支——懷人詩開了一個(gè)好頭。其深遠(yuǎn)影響光澤后世。當(dāng)我們吟詠徐陵《關(guān)山月》、張仲素《春歸思》、杜甫《月夜》、王維《九月九日憶山東兄弟》、元好問《客意》等抒寫離愁別緒、懷人思鄉(xiāng)的詩歌名篇時(shí)，都可以回首尋味《卷耳》的意境。 （朱淵清） 一直查詩詞大全