司馬光（一○一九～一○八六），字君實(shí)，號(hào)迂夫，晚號(hào)迂叟，陜州夏縣（今屬山西）涑水鄉(xiāng)人，世稱涑水先生。仁宗景祐五年（一○三八）進(jìn)士。初仕蘇州簽判。父死服除，改武成軍簽判。慶歷六年（一○四六），以龐籍薦授館閣?？?，后受龐籍辟爲(wèi)并州通判。召還爲(wèi)開封府推官，累除知制誥，天章閣待制，知諫院。英宗治平三年（一○六六），爲(wèi)龍圖閣直學(xué)士。神宗即位，擢翰林學(xué)士。熙寧三年（一○七○），因與王安石政見不合，出知永興軍，改判西京留司御史臺(tái)。六年，以端明學(xué)士兼翰林侍讀學(xué)士居洛陽，主編《資治通鑒》。哲宗即位，召主國政，元祐元年，拜左僕射兼門下侍郎，卒于位，年六十八。贈(zèng)溫國公，謚文正。有文集八十卷，雜著多種。事見《東坡全集》卷九○蘇軾《司馬溫公行狀》，《宋史》卷三三六有傳?！∷抉R光詩十四卷，以《四部叢刊》影宋刊《溫國文正司馬公文集》（即宋紹熙刊本，亦即紹興二年本）爲(wèi)底本，參校清干隆六年陳宏謀?？端抉R文正公傳家集》（簡稱陳本）、影印文淵閣《四庫全書》本《司馬文正公傳家集》（簡稱四庫本）等。底本卷二、卷三有若干首有目無詩，分別據(jù)陳宏謀刊本補(bǔ)入。底本卷六《又和諷古》“?？途貌貦C(jī)”一首，與卷一《和之美諷古二首》之二重復(fù)，已刪略。又輯得集外詩及斷句，另編爲(wèi)一卷。
《西江月》作品評(píng)述：【注釋】①鉛華：鉛粉。②“紅煙翠霧”兩句：形容珠翠冠的盛飾。皆為婦女的頭飾。③爭：怎?！驹u(píng)解】這首詞抒寫了對所愛的切望之情。上片寫佳人妝飾之美，以詞麗勝；下片寫作者的眷念之情，以意曲工。表現(xiàn)出作者對所愛的深切系念。全詞輕倩婉麗，筆墨精妙?！炯u(píng)】《唐宋詞百首詳解》：這首詞是事后的追想，時(shí)間該是月明之夜；地點(diǎn)是深院之中?！帮w絮游絲”句很形象?！吧钤涸旅魅遂o”句，渲染氣氛很好。我原以為這是作者的游戲筆墨，不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安軍，知許州，曾因和王安石政見不合，“絕口不論事……”。依此，此篇該是依托之作?！凹讶恕北人瓮?。--引自惠淇源《婉約詞》司馬光不以詞作著名。然而，在北宋詞風(fēng)甚盛之時(shí)，一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能在事業(yè)之余寫出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，今天遺留下來的只有三首，多系風(fēng)情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了“國風(fēng)好色”、“《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng)。此詞中的“相見爭如不見，多情何似無情”，即是寫情的佳句。這說明，司馬光并非假道學(xué)，而能表達(dá)真率的感情。上片寫宴會(huì)所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情，開頭兩句，寫出這個(gè)姑娘不同尋常：她并不濃妝艷抹，刻意修飾，只是松松地?fù)Q成了一個(gè)云髻，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉 。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她的輕盈的體態(tài)，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對這個(gè)姑娘的情上來：“相見爭如不見，有情何似無情”，上句謂見后反惹相思，不如當(dāng)時(shí)不見；下句謂人還是無情的好，無情即不會(huì)為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。最后兩句寫席散酒醒之后的追思與悵惘。這首小令在只幅之內(nèi)把驚艷、鐘情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的余地，寫法別致。它不從正面描寫那個(gè)姑娘長得多么美，只是從發(fā)髻上、臉粉上，略加點(diǎn)染就勾勒出一個(gè)淡雅絕俗的美人形象；然后又在體態(tài)上、舞姿上加以渲染：“飛絮游絲無定”，連用兩個(gè)比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當(dāng)他即席動(dòng)情之后，從醉中醒了過來，又在月斜人靜的時(shí)候，種種復(fù)雜的感受都盡括在“深院月斜人靜”這一景語中，達(dá)到了“不著一字，盡得風(fēng)流”的境界。從結(jié)構(gòu)上說，詞的上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，余味深長。全詞造句自然，意不晦澀，語不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻，足見司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學(xué)識(shí)之厚與感情之富。 一直查詩詞大全