錢起，字仲文，吳興人。天寶十載登進(jìn)士第，官祕(mì)書省校書郎，終尚書考功郎中。大歷中，與韓翃、李端輩號(hào)十才子。詩(shī)格新奇，理致清贍。集十三卷，今編詩(shī)四卷。 錢起字仲文，吳興人。天寶十載李巨榜及第。大歷中，與韓翃、李端輩號(hào)十才子。補(bǔ)詩(shī)一首。
《暮春歸故山草堂》作品評(píng)述：詩(shī)的第一句中的“谷口”二字，暗示了“故山草堂”之所在；“春殘”二字，扣題中“暮春”；以下云云皆稱“歸”后的所見(jiàn)所感，思致清晰而嚴(yán)謹(jǐn)。谷口的環(huán)境是幽美的，詩(shī)人曾說(shuō)過(guò)：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數(shù)家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）可以想見(jiàn)，春到谷口，當(dāng)更具一番景色。然而，此番歸來(lái)卻是“春風(fēng)三月落花時(shí)”，眼前是黃鳥(niǎo)稀，辛夷盡，杏花飛。黃鳥(niǎo)，即黃鶯（一說(shuō)黃雀），叫聲婉轉(zhuǎn)悅耳；辛夷，木蘭樹(shù)的花，一稱木筆花，比杏花開(kāi)得早，所以詩(shī)說(shuō)“辛夷花盡杏花飛”。一“稀”、一“盡”、一“飛”，三字一氣而下，渲染出春光逝去、了無(wú)蹤影的調(diào)零空寂的氣氛。然而，也正是由于這種景象，才使得詩(shī)人欣喜地發(fā)現(xiàn)了另一種可貴的美──窗前幽竹，兀傲清勁，翠綠蔥蘢，搖曳多姿，迎接它久別歸來(lái)的主人。這就使詩(shī)人以壓抑不住的激情吟誦出：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”?！皯z”者，愛(ài)也。愛(ài)的就是它“不改清陰”?！安桓那尻帯?，簡(jiǎn)煉而準(zhǔn)確地概括了翠竹的內(nèi)美與外美和諧統(tǒng)一的特征。“月籠翠葉秋承露，風(fēng)亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）?！耙Фㄇ嗌讲环潘?，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東南西北風(fēng)”（鄭板橋《竹石》）。不都是在謳歌它“不改清陰”的品格嗎！錢起正以春鳥(niǎo)、春花之“改”──“稀、盡、飛”，反襯出翠竹的“不改”。詩(shī)人愛(ài)的是“不改”，對(duì)于“改”當(dāng)然就不言而喻了。清人鄭板橋的“四時(shí)花草最無(wú)窮，時(shí)到芬芳過(guò)便空。唯有山中蘭與竹，經(jīng)春歷夏又秋冬”一詩(shī)，表現(xiàn)出來(lái)的情趣與意境，和錢詩(shī)倒十分相似，恰可共吟同賞?！爱嬘性诩堉姓?，有在紙外者”。詩(shī)也可以說(shuō)有在言中者，有在言外者?！笆紤z幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，用由人及物、由物及人的寫法，生動(dòng)地抒發(fā)了詩(shī)人的憐竹之意和幽竹的“待我”之情，在這個(gè)物我相親的意境之中，寄寓了詩(shī)人對(duì)幽竹的贊美，對(duì)那種不畏春殘、不畏秋寒、不為俗屈的高尚節(jié)操的禮贊。所以它不僅給人以美的享受、美的感染，而且它那深刻的蘊(yùn)涵，令人回味無(wú)窮。前人說(shuō)：“員外（錢起）詩(shī)體格新奇，理致清贍?！淖谟邑ㄍ蹙S）許以高格”（高仲武《中興間氣集》），大概指的就是這一類的詩(shī)吧?。ㄚw其鈞） 一直查詩(shī)詞大全