秦觀(一○四九~一一○○),字少游,一字太虛,號(hào)淮海居士,高郵(今屬江蘇)人。神宗元豐八年(一○八五)進(jìn)士,授蔡州教授。哲宗元祐二年(一○八七),以薦應(yīng)賢良方正能直言極諫科試,未第。五年,召爲(wèi)祕(mì)書省校對(duì)黃本書籍(《續(xù)資治通鑑長(zhǎng)編》卷四四三)。六年,遷正字(同上書卷四六二),兼國史院編修官。紹圣元年(一○九四),坐黨籍,出爲(wèi)杭州通判,道貶處州監(jiān)鹽酒稅。三年,削秩徙郴州。四年,編管橫州。元符元年(一○九八),除名,移雷州(同上書卷五○二)。三年,放還,至藤州卒,年五十二。有《淮海集》四十卷,《后集》六卷,《長(zhǎng)短句》三卷。事見《秦觀詞年表》(《淮海居士長(zhǎng)短句》附錄二),《宋史》卷四四四有傳。秦觀詩,以宋干道高郵軍學(xué)刻《淮海集》(藏日本內(nèi)閣文庫)爲(wèi)底本,原集唱和詩多誤入他人之作。參校宋干道高郵軍學(xué)刻、紹熙謝雩修補(bǔ)本(簡(jiǎn)稱謝本,藏北京圖書館,殘存二至十一卷,四十卷,后集一至四卷)、常熟瞿氏鐵琴銅劍樓舊藏眉山文中刻《淮海閑居集》(簡(jiǎn)稱文本,藏北京圖書館)、明鄂州張綖刻本(簡(jiǎn)稱張本)、清高郵王敬之刻本(簡(jiǎn)稱王本)、影印清文淵閣《四庫全書》本(簡(jiǎn)稱四庫本)等。新輯集外詩編爲(wèi)第十六卷。
《南鄉(xiāng)子》作品評(píng)述:首句為“妙手寫徽真 ”,點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像 。“徽真”即崔徽的寫真像。崔徽真的來歷,據(jù)元稹《 崔徽歌 》題下注云:“崔徽,河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州,與徽相從累月。敬中使還,崔以不得從為恨,因而成疾。有丘夏善寫人形 ,徽托寫真寄敬中曰 :‘崔徽一旦不及畫中人,且為郎死?!l(fā)狂卒 ?!薄陡琛分性?:“有客有客重丘夏,善寫儀容得恣把?!贝思础懊钍謱懟照妗彼?。蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩,詩中寫畫中崔徽形象是“玉釵半脫云(發(fā))垂耳,亭亭芙蓉在秋水 ”,十四個(gè)字只作大略形容。對(duì)此,少游僅在這首詞的第二句用“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”七個(gè)字概括,寫她的眼睛和嘴唇,給人的印象便自不同,如工筆畫之于剪影,精細(xì)得多了。由此可見,詩詞在表達(dá)上的不同。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”,江淹《詠美人春游》詩“明珠點(diǎn)絳唇”,是其用語所本 。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位?!耙墒俏裟旮Q宋玉 ,東鄰 ;只露墻頭一半身”,繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這幅寫真的畫面 ,透露出所畫的是半身像,借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣。《賦》中說,宋玉東鄰的女子私慕他,登墻偷望他有三年之久。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無關(guān),不過是由于畫像是半身的而想到鄰女窺宋,墻頭半遮玉體的形象?!耙墒恰闭?,非是而似是也 ?!八剖恰毖远雷松?。《賦》中如“著粉則太白,施朱則太赤 ;眉如翠羽,肌如白雪”云云,宋玉所借以盛稱鄰女之美色者,也不妨加之于崔徽,以補(bǔ)充上句的不足?!罢l記當(dāng)年翠顰”,顰眉承上“酸辛”,絕非寫美人的套語,而是反映了畫面上的真實(shí)。崔徽畫像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人,而是眉黛含顰。這是由于崔徽請(qǐng)畫師丘夏寫真時(shí)正懷著悲苦的心事,畫師又作了精確的反映?!巴乱阉嵝痢币痪洌c東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩中的“當(dāng)時(shí)薄命一酸辛 ”,辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事,誰復(fù)省記,唯有這一幅寫真留下,言下之意,感慨無窮盡。最后詞人筆鋒一轉(zhuǎn),寫賞鑒了畫像后的感受:“盡道有些堪恨處,無情” 。面對(duì)如此美艷絕倫的人物,如此高妙傳神的畫筆 ,觀賞之后還有什么“堪恨處”呢?“無情”云者,蓋即是如東坡前題詩中所謂“丹青不解語”,謂畫上美人 ,雖是極妍盡態(tài),可惜不是真人,不通情愫吧。緊接著,詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句,說“任是無情也動(dòng)人”!全用晚唐羅隱《牡丹花》詩句“ 若教解語應(yīng)傾國 ,任是無情也動(dòng)人”?!安唤庹Z ”的牡丹花,“少口氣兒”的美人圖,都是“無情也動(dòng)人”。全詞以“妙手寫徽真”破題,以下都是從畫上真容著筆。詞中借用前人詩句,抒自己的感受,點(diǎn)化之妙,是見詞人功力。 一直查詩詞大全