秦觀（一○四九～一一○○），字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。神宗元豐八年（一○八五）進(jìn)士，授蔡州教授。哲宗元祐二年（一○八七），以薦應(yīng)賢良方正能直言極諫科試，未第。五年，召爲(wèi)祕(mì)書省校對(duì)黃本書籍（《續(xù)資治通鑑長(zhǎng)編》卷四四三）。六年，遷正字（同上書卷四六二），兼國史院編修官。紹圣元年（一○九四），坐黨籍，出爲(wèi)杭州通判，道貶處州監(jiān)鹽酒稅。三年，削秩徙郴州。四年，編管橫州。元符元年（一○九八），除名，移雷州（同上書卷五○二）。三年，放還，至藤州卒，年五十二。有《淮海集》四十卷，《后集》六卷，《長(zhǎng)短句》三卷。事見《秦觀詞年表》（《淮海居士長(zhǎng)短句》附錄二），《宋史》卷四四四有傳。秦觀詩，以宋干道高郵軍學(xué)刻《淮海集》（藏日本內(nèi)閣文庫）爲(wèi)底本，原集唱和詩多誤入他人之作。參校宋干道高郵軍學(xué)刻、紹熙謝雩修補(bǔ)本（簡(jiǎn)稱謝本，藏北京圖書館，殘存二至十一卷，四十卷，后集一至四卷）、常熟瞿氏鐵琴銅劍樓舊藏眉山文中刻《淮海閑居集》（簡(jiǎn)稱文本，藏北京圖書館）、明鄂州張綖刻本（簡(jiǎn)稱張本）、清高郵王敬之刻本（簡(jiǎn)稱王本）、影印清文淵閣《四庫全書》本（簡(jiǎn)稱四庫本）等。新輯集外詩編爲(wèi)第十六卷。
《南鄉(xiāng)子》作品評(píng)述：首句為“妙手寫徽真 ”，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像 。“徽真”即崔徽的寫真像。崔徽真的來歷，據(jù)元稹《 崔徽歌 》題下注云：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形 ，徽托寫真寄敬中曰 ：‘崔徽一旦不及畫中人，且為郎死?！l(fā)狂卒 ?！薄陡琛分性?：“有客有客重丘夏，善寫儀容得恣把?！贝思础懊钍謱懟照妗彼?。蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩，詩中寫畫中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭芙蓉在秋水 ”，十四個(gè)字只作大略形容。對(duì)此，少游僅在這首詞的第二句用“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”七個(gè)字概括，寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫之于剪影，精細(xì)得多了。由此可見，詩詞在表達(dá)上的不同。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春游》詩“明珠點(diǎn)絳唇”，是其用語所本 。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位?！耙墒俏裟旮Q宋玉 ，東鄰 ；只露墻頭一半身”，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這幅寫真的畫面 ，透露出所畫的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣。《賦》中說，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無關(guān)，不過是由于畫像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象?！耙墒恰闭?，非是而似是也 ?！八剖恰毖远雷松?。《賦》中如“著粉則太白，施朱則太赤 ；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱鄰女之美色者，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句的不足?！罢l記當(dāng)年翠顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫美人的套語，而是反映了畫面上的真實(shí)。崔徽畫像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請(qǐng)畫師丘夏寫真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫師又作了精確的反映?！巴乱阉嵝痢币痪洌c東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩中的“當(dāng)時(shí)薄命一酸辛 ”，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰復(fù)省記，唯有這一幅寫真留下，言下之意，感慨無窮盡。最后詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫賞鑒了畫像后的感受：“盡道有些堪恨處，無情” 。面對(duì)如此美艷絕倫的人物，如此高妙傳神的畫筆 ，觀賞之后還有什么“堪恨處”呢？“無情”云者，蓋即是如東坡前題詩中所謂“丹青不解語”，謂畫上美人 ，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說“任是無情也動(dòng)人”！全用晚唐羅隱《牡丹花》詩句“ 若教解語應(yīng)傾國 ，任是無情也動(dòng)人”?！安唤庹Z ”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，都是“無情也動(dòng)人”。全詞以“妙手寫徽真”破題，以下都是從畫上真容著筆。詞中借用前人詩句，抒自己的感受，點(diǎn)化之妙，是見詞人功力。 一直查詩詞大全