◎樂三

　　元豐三年五月，詔秘書監(jiān)致仕劉幾赴詳定所議樂，以禮部侍郎致仕范鎮(zhèn)與幾參考得失。而幾亦請(qǐng)命楊杰同議，且請(qǐng)如景祐故事，擇人修制大樂。詔可。

　　初，言大樂七失：一曰歌不永言，聲不依永，律不和聲。蓋金聲舂容，失之則重；石聲溫潤，失之則輕；土聲函胡，失之則下；竹聲清越，失之則高；絲聲纖微，失之則細(xì)；革聲隆大，失之則洪；匏聲叢聚，失之則長；木聲無余，失之則短。惟人稟中和之氣而有中和之聲，八音、律呂皆以人聲為度，言雖永，不可以逾其聲。今歌者或詠一言而濫及數(shù)律，或章句已闋而樂音未終，所謂歌不永言也。請(qǐng)節(jié)其煩聲，以一聲歌一言。且詩言人志，詠以為歌。五聲隨歌，是謂依詠；律呂協(xié)奏，是謂和聲。先儒以為依人音而制樂，托樂器以寫音，樂本效人，非人效樂者，此也。今祭祀樂章并隨月律，聲不依詠，以詠依聲，律不和聲，以聲和律，非古制也。

　　二曰八音不諧，鐘磬闕四清聲。虞樂九成，以簫為主；商樂和平，以磬為依；周樂合奏，以金為首。鐘、磬、簫者，眾樂之所宗，則天子之樂用八，鐘、磬、簫，眾樂之本，乃倍之為十六。且十二者，律之本聲；而四者，應(yīng)聲也。本聲重大為君父，應(yīng)聲輕清為臣子，故其四聲曰清聲，或曰子聲也。李照議樂，始不用四清聲，是有本而無應(yīng)，八音何從而諧哉？今巢笙、和笙，其管十九，以十二管發(fā)律呂之本聲，以七管為應(yīng)聲。用之已久，而聲至和，則編鐘、磬、簫宜用四子聲以諧八音。

　　三曰金石奪倫。樂奏一聲，諸器皆以其聲應(yīng)，既不可以不及，又不可以有余。今琴、瑟、塤、篪、笛、簫、笙、阮、箏、筑奏一聲，則镈鐘、特磬、編磬連擊三聲；聲煩而掩眾器，遂至奪倫，則镈鐘、特磬、編鐘、編磬節(jié)奏與眾器同，宜勿連擊。

　　四曰舞不象成。國朝郊廟之樂，先奏文舞，次奏武舞，而武舞容節(jié)六變：一變象六師初舉，所向宜北；二變象上黨克平，所向宜北；三變象維揚(yáng)底定，所向宜東南；四變象荊湖來歸，所向宜南；五變象邛蜀納款，所向宜西；六變象兵還振旅，所向宜北而南。今舞者發(fā)揚(yáng)蹈厲、進(jìn)退俯仰，既不足以稱成功盛德，失其所向，而文舞容節(jié)尤無法度，則舞不象成也。

　　五曰樂失節(jié)奏。樂之始，則翕然如眾羽之合；縱之，純?nèi)缫?；?jié)奏明白，皦如也；往來?xiàng)l理，繹如也：然后成。今樂聲不一，混殽無敘，則失于節(jié)奏，非所謂成也。

　　六曰祭祀、饗無分樂之序。蓋金石眾作之謂奏，詠以人聲之謂歌。陽律必奏，陰呂必歌，陰陽之合也。順陰陽之合，所以交神明、致精意。今冬至祀天，不歌大呂；夏至祭地，不奏太簇；春饗祖廟，不奏無射；秋饗后廟，不歌小呂。而四望山川無專祠用樂之制，則何以贊導(dǎo)宣發(fā)陰陽之氣而生成萬物哉？

　　七曰鄭聲亂雅。然朱紫有色而易別，雅、鄭無象而難知，圣人懼其難知也，故定律呂中正之音，以示萬世。今古器尚存，律呂悉備，而學(xué)士、大夫不講考擊，奏作委之賤工，則雅、鄭不得不雜。愿審調(diào)鐘琯用十二律還宮均法，令上下通習(xí)，則鄭聲莫能亂雅。

　　遂為十二均圖，并上之。

　　其論以為："律各有均，有七聲，更相為用。協(xié)本均則樂調(diào)，非本均則樂悖。今黃鐘為宮，則太簇、姑洗、林鐘、南呂、應(yīng)鐘、蕤賓七聲相應(yīng)，謂之黃鐘之均。余律為宮，同之。宮為君，商為臣，角為民，徵為事，羽為物。君者，法度號(hào)令之所出，故宮生徵；法度號(hào)令所以授臣而承行之，故徽生商；君臣一德，以康庶事，則萬物得所，民遂其生，故商生羽，羽生角。然臣有常職，民有常業(yè)，物有常形，而遷則失常，故商、角、羽無變聲。君總?cè)f化，不可執(zhí)以一方；事通萬務(wù)，不可滯于一隅：故宮、徵有變聲。凡律呂之調(diào)及其宮、樂章，具著于圖。"

　　帝取所上圖，考其說，乃下鎮(zhèn)、幾參定。而王樸、阮逸之黃鐘乃當(dāng)李照之太簇，其編鐘、編磬雖有四清聲，而黃鐘、大呂正聲舛誤；照之編鐘、編磬雖有黃鐘、大呂，而全闕四清聲，非古制也。樸之太簇、夾鐘，則聲失之高，歌者莫能追逐，平時(shí)設(shè)而不用。圣人作樂以紀(jì)中和之聲，所以導(dǎo)中和之氣，清不可太高，重不可太下，必使八音協(xié)諧、歌者從容而能永其言。鎮(zhèn)等因請(qǐng)擇李照編鐘、編磬十二參于律者，增以王樸無射、應(yīng)鐘及黃鐘、大呂清聲，以為黃鐘、大呂、太簇、夾鐘之四清聲，俾眾樂隨之，歌工詠之，中和之聲庶可以考。請(qǐng)下樸二律。就太常鐘磬擇其可用者用之，其不可修者別制之。而太常以為大樂法度舊器，乞留樸鐘磬，別制新樂，以驗(yàn)議者之術(shù)。詔以樸樂鐘為清聲，毋得銷毀。

　　幾等謂："新樂之成，足以薦郊廟，傳萬世。其明堂、景靈宮降天神之樂六奏：舊用夾鐘之均三奏，謂之夾鐘為宮；夷則之均一奏，謂之黃鐘為角；林鐘之均一奏，謂之太簇為徵。姑洗為羽。而《大司樂》'凡樂，圜鐘為宮，黃鐘為角，太簇為徵，姑洗為羽。'而'圜鐘者，夾鐘也'。用夾鐘均之七聲，以其宮聲為始終，是謂圜鐘為宮；用黃鐘均之七聲，以其角聲為始終，是謂黃鐘為角；用太簇均之七聲，以其徵聲為始終，是謂太簇為徵；用姑洗均之七聲，以其羽聲為始終，是謂姑洗為羽。今用夷則之均一奏，謂之黃鐘為角，林鐘之均二奏，謂之太簇為徵、姑洗為羽，則祀天之樂無夷則、林鐘而用之，有太簇、姑洗而去之矣。唐典，祀天以夾鐘宮、黃鐘角、太簇徵、姑洗羽，乃周禮也，宜用夾鐘為宮。其黃鐘為角，則用黃鐘均，以其角聲為始終；太簇為徵，則用太簇均，以其徵聲為始終；姑洗為羽，則用姑洗均，以其羽聲為始終。祭地祇，享宗廟，皆視此均法以度曲。"

　　幾等又以太常磬三等，王樸磬厚，李照磬薄，惟阮逸、胡瑗磬形制精密而聲太高，以磬氏之法摩其旁，輕重與律呂相應(yīng)。鐘三等，王樸鐘所謂"聲疾而短聞"者也，阮逸、胡瑗鐘所謂"聲舒而遠(yuǎn)聞"者也，惟李照鐘有旋蟲之制。鐘磬皆三十有六架，架各十有六，則正律相應(yīng)，清聲自足。其堂上堂下篪、笛率從新制，而調(diào)琴、瑟、阮、筑、塤諸器，隨所下律。詔悉從之。乃緝新器用，徙置太常，辟屋以貯藏之?？歼x樂工，汰其椎鈍癃老，而優(yōu)募能者補(bǔ)其闕員，立為程度，以時(shí)習(xí)焉。

　　初，皇祐中，益州進(jìn)士房庶論尺律之法，以為嘗得古本《漢書》，言在《律歷志》。范鎮(zhèn)以其說為然，請(qǐng)依法作為尺律，然后別求古樂參考。于是庶奉詔造律管二，尺、量、龠各一，而殿中丞胡瑗以為非。詔鎮(zhèn)與幾等定樂，鎮(zhèn)曰："定樂當(dāng)先正律。"帝然之。鎮(zhèn)作律、尺等，欲圖上之。而幾之議律主于人聲，不以尺度求合。其樂大抵即李照之舊而加四清聲，遂奏樂成。第加恩賚，而鎮(zhèn)謝曰："此劉幾樂也，臣何預(yù)焉！"乃復(fù)上奏曰："太常镈鐘皆有大小、輕重之法，非三代莫能為者。禁中又出李照、胡瑗所鑄銅律及尺付太常，按照黃鐘律合王樸太簇律，仲呂律合王樸黃鐘律，比樸樂才下半律，外有損益而內(nèi)無損益，鐘聲郁而不發(fā)，無足議者。照之律雖是，然與其樂校，三格自相違戾。且以太簇為黃鐘，則是商為宮也。

　　方劉幾奏上時(shí)，臣初無所預(yù)。臣頃造律，內(nèi)外有損益，其聲和，又與古樂合。今若將臣所造尺律依大小編次太常镈鐘，可以成一代大典。又太常無雷鼓、靈鼓、路鼓，而以散鼓代之。開元中，有以畫圖獻(xiàn)者，一鼓而為八面、六面、四面，明堂用之。國朝郊廟或考或不考，宮架中惟以散鼓，不應(yīng)經(jīng)義。又八音無匏、土二音：笙、竽以木斗攢竹而以匏裹之，是無匏音也；塤器以木為之，是無土音也。八音不具，以為備樂，安可得哉！"不報(bào)。

　　四年十一月，詳定所言："'搏拊、琴、瑟以詠'，則堂上之樂，以象朝廷之治；'下管、鼗鼓'，'合止柷敔'，'笙、鏞以間'，則堂下之樂，以象萬物之治。后世有司失其傳，歌者在堂，兼設(shè)鐘磬；宮架在庭，兼設(shè)琴瑟；堂下匏竹，寘之于床：并非其序。請(qǐng)親祠宗廟及有司攝事，歌者在堂，不設(shè)鐘磬；宮架在庭，不設(shè)琴瑟；堂下匏竹，不寘于床。其郊?jí)舷轮畼罚嘁源藶檎?，而有司攝事如之。"又言："以《小胥》宮縣推之，則天子鐘、磬、镈十二虡為宮縣明矣。故或以為配十二辰，或以為配十二次，則虡無過十二。先王之制廢，學(xué)者不能考其數(shù)。隋、唐以來，有謂宮縣當(dāng)二十虡，甚者又以為三十六虡。方唐之盛日，有司攝事，樂并用宮縣。至德后，太常聲音之工散亡，凡郊廟有登歌而無宮縣，后世因仍不改。請(qǐng)郊廟有司攝事，改用宮架十二虡。"太常以謂用宮架十二虡，則律呂均聲不足，不能成均。請(qǐng)如禮：宮架四面如辰位，設(shè)镈鐘十二虡，而甲、丙、庚、壬設(shè)鐘，乙、丁、辛、癸設(shè)磬，位各一虡。四隅植建鼓，以象二十四氣。宗廟、郊丘如之。

　　五年正月，開封布衣葉防上書論樂器、律曲不應(yīng)古法，復(fù)下楊杰議。杰論防增編鐘、編磬二十有四為簨制，管簫視鐘磬數(shù)，登歌用玉磬，去樂曲之近清聲者，舞不立表，皆非是。其言均律差互，與劉幾同。請(qǐng)以晉鼓節(jié)金奏。考經(jīng)、禮，制簨虡教國子、宗子舞，用之郊廟，為何所取？而范鎮(zhèn)亦言："自唐以來至國朝，三大祀樂譜并依《周禮》，然其說有黃鐘為角、黃鐘之角。黃鐘為角者，夷則為宮；黃鐘之角者，姑洗為角。十二律之于五聲，皆如此率。而世俗之說，乃去'之'字，謂太簇曰黃鐘商，姑洗曰黃鐘角，林鐘曰黃鐘徵，南呂曰黃鐘羽。今葉防但通世俗夷部之說，而不見《周禮》正文，所以稱本寺均差互，其說難行。"帝以樂律絕學(xué)，防草萊中習(xí)之尤難，乃補(bǔ)防為樂正。

　　六年春正月，御大慶殿，初用新樂。二月，太常言："郊廟樂虡，若遇雨雪，望祭即設(shè)于殿上。"三月，禮部言："有司攝事，祀昊天舞名。請(qǐng)初獻(xiàn)曰《帝臨嘉至》，亞、終獻(xiàn)曰《神娭錫羨》；太廟初獻(xiàn)曰《孝熙昭德》，亞、終獻(xiàn)曰《禮洽儲(chǔ)祥》。"詔可。九月，禮部言："《周禮》，凡大祭祀，王出入則奏《王夏》，明入廟門已用樂矣。今既移祼在作樂之前，皇帝詣罍洗奏《乾安》，則入門亦當(dāng)奏《乾安》，庶合古制。其入景靈宮及南郊?jí)瞄T，乞如之。"

　　七年正月，詔從協(xié)律郎榮咨道請(qǐng)，于奉宸庫選玉造磬，令太常審定音律。六月，禮部言："親郊之歲，夏至祀皇地祇于方丘，遣冢宰攝事，禮容樂舞謂宜加于常祀。而其樂虡二十、樂工百五十有二、舞者六十有四，與常歲南北郊上公攝事無異，未足以稱欽崇之意。乞自今準(zhǔn)親祠用三十六虡，工人三百有六，舞人百二十有四。"詔可。

　　元祐元年，咨道又言："先帝詔臣制造玉磬，將用于廟堂之上，依舊同編鐘以登歌。今年親祠明堂，請(qǐng)用之，以章明盛典。"從之。三年，范鎮(zhèn)樂成，上其所制樂章三、鑄律十二、編鐘十二、镈鐘一、衡一、尺一、斛一，響石為編磬十二、特磬一，簫、笛、塤、篪、巢笙、和笙各二，并書及圖法。帝與太皇太后御延和殿，詔執(zhí)政、侍從、臺(tái)閣、講讀官皆往觀焉。賜鎮(zhèn)詔曰："朕惟春秋之后，禮樂先亡；秦、漢以來，《韶》、《武》僅在。散樂工于河、海之上，往而不還；聘先生于齊、魯之間，有莫能致。魏、晉以下，曹、鄶無譏。豈徒鄭、衛(wèi)之音，已雜華、戎之器。間有作者，猶存典刑。然銖、黍之一差，或?qū)m、商之易位。惟我四朝之老，獨(dú)知五降之非。審聲知音，以律生尺。覽詩書之來上，閱簨虡之在廷。君臣同觀，父老太息。方詔學(xué)士、大夫論其法，工師、有司考其聲。上追先帝移風(fēng)易俗之心，下慰老臣愛君憂國之志。究觀所作，嘉嘆不忘。"

　　鎮(zhèn)為《樂論》，其自敘曰："臣昔為禮官，從諸儒難問樂之差謬，凡十余事。厥初未習(xí)，不能不小牴牾。后考《周官》、《王制》、司馬遷《書》、班氏《志》，得其法，流通貫穿，悉取舊書，去其牴牾。掇其要，作為八論。"其《論律》、《論黍》、《論尺》、《論量》、《論聲器》，言在《律歷志》。

　　《論鐘》曰：

　　夫鐘之制，《周官·鳧氏》言之甚詳，而訓(xùn)解者其誤有三：若云："帶，所以介，其名也介，在于、鼓、鉦、舞、甬、衡之間。"介于、鼓、鉦、舞之間則然，非在甬、衡之上，其誤一也。又云："舞，上下促，以橫為修，從為廣，舞廣四分。"今亦去徑之二分以為之間，則舞間之方常居銑之四也。舞間方四，則鼓間六亦其方也。鼓六、鉦六、舞四，即言鼓間與舞佾相應(yīng)，則鼓與舞皆六，所云"鉦六、舞四"，其誤二也。又云："鼓外二，鉦外一。"彼既以鉦、鼓皆六，無厚薄之差，故從而穿鑿，以遷就其說，其誤三也。

　　今臣所鑄編鐘十二，皆從其律之長，故鐘口十者，其長十六以為鐘之身。鉦者，正也，居鐘之中，上下皆八，下去二以為之鼓，上去二以為之舞，則鉦居四而鼓與舞皆六。是故于、鼓、鉦、舞、篆、景、欒、隊(duì)、甬、衡、旋蟲，鐘之文也，著于外者也；廣、長、空徑、厚、薄、大、小，鐘之?dāng)?shù)也，起于內(nèi)者也。若夫金錫之齊與鑄金之狀率按諸《經(jīng)》，差之毫厘則聲有高下，不可不審。其镈鐘亦以此法而四倍之。

　　今太常鐘無大小、無厚薄、無金齊，一以黃鐘為率，而磨以取律之合，故黃鐘最薄而輕。自大呂以降，迭加重厚，是以卑陵尊，以小加大，其可乎？且清聲者不見于《經(jīng)》，惟《小胥》注云："鐘磬者，編次之，二八十六枚而在一虡謂之堵。"至唐又有十二清聲，其聲愈高，尤為非是。國朝舊有四清聲，置而弗用，至劉幾用之，與鄭、衛(wèi)無異。

　　《論磬》曰：

　　臣所造編磬，皆以《周官·磬氏》為法，若黃鐘股之博四寸五分，股九寸，鼓一尺三寸五分；鼓之博三寸，而其厚一寸，其弦一尺三寸五分。十二磬各以其律之長而三分損益之，如此其率也。今之十二磬，長短、厚薄皆不以律，而欲求其聲，不亦遠(yuǎn)乎？鐘有齊也，磬，石也，天成之物也。以其律為之長短、厚薄，而其聲和，此出于自然，而圣人者能知之，取以為法，后世其可不考正乎？考正而非是，則不足為法矣。

　　特磬則四倍其法而為之。國朝祀天地、宗廟及大朝會(huì)，宮架內(nèi)止設(shè)镈鐘，惟后廟乃用特磬，非也。今已升祔后廟，特磬遂為無用之樂。臣欲乞凡宮架內(nèi)于镈鐘后各加特磬，貴乎金石之聲小大相應(yīng)。

　　《論八音》曰：

　　匏、土、革、木、金、石、絲、竹，是八物者，在天地間，其體性不同而至相戾之物也。圣人制為八器，命之商則商，命之宮則宮，無一物不同者。能使天地之間至相戾之物無不同，此樂所以為和而八音所以為樂也。

　　樂下太常，而楊杰上言："元豐中，詔范鎮(zhèn)、劉幾與臣詳議郊廟大樂，既成而奏，稱其和協(xié)。今鎮(zhèn)新定樂法，頗與樂局所議不同。且樂經(jīng)仁宗命作，神考睿斷，奏之郊廟、朝廷，蓋已久矣，豈可用鎮(zhèn)一說而遽改之？"遂著《元祐樂議》以破鎮(zhèn)說。其《議樂章》曰：

　　國朝大樂所立曲名，各有成憲，不相淆雜，所以重正名也。故廟室之樂皆以"大"名之，如《大善》、《大仁》、《大英》之類是也。今鎮(zhèn)以《文明》之曲獻(xiàn)祖廟，以《大成》之曲進(jìn)皇帝，以《萬歲》之曲進(jìn)太皇太后，其名未正，難以施于宗廟、朝廷。

　　《議宮架加磬》曰：

　　鎮(zhèn)言："國朝祀天地、宗廟及大朝會(huì)，宮架內(nèi)止設(shè)镈鐘，惟后廟乃用特磬，非也。今已升后廟，特磬遂為無用之樂，欲乞凡宮架內(nèi)于镈鐘后各加特磬，貴乎金石之聲小大相應(yīng)。"按《唐六典》：天子宮架之樂，镈鐘十二、編鐘十二、編磬十二，凡三十有六虡，宗廟與殿庭同。凡中宮之樂，則以大磬代鐘，余如宮架之制。今以镈鐘、特磬并設(shè)之，則為四十八架，于古無法?；实蹖⒊觯瑢m架撞黃鐘之鐘，右五鐘皆應(yīng)；皇帝興，宮架撞蕤賓之鐘，左五鐘皆應(yīng)。未聞皇帝出入，以特磬為節(jié)。

　　《議十六鐘磬》曰：

　　鎮(zhèn)謂："清聲不見于《經(jīng)》，惟《小胥》注云'鐘磬者，編次之，十六枚而在一虡謂之堵。'至唐又有十二清聲，其聲愈高，尤為非是。國朝舊有四清聲，置而弗用，至劉幾用之，與鄭、衛(wèi)無異。"按編鐘、編磬十六，其來遠(yuǎn)矣，豈徒見于《周禮·小胥》之注哉？漢成帝時(shí)，犍為郡于水濱得古磬十六枚，帝因是陳禮樂、《雅》《頌》之聲，以風(fēng)化天下。其事載于《禮樂志》，不為不詳，豈因劉幾然后用哉？且漢承秦，秦未嘗制作禮樂，其稱古磬十六者，乃二帝、三王之遺法也。其王樸樂內(nèi)編鐘、編磬，以其聲律太高，歌者難逐，故四清聲置而弗用。及神宗朝下三律，則四清聲皆用而諧協(xié)矣。《周禮》曰："鳧氏為鐘，薄厚之所震動(dòng)，清濁之所由出。"則清聲豈不見于《經(jīng)》哉？今鎮(zhèn)以簫、笛、塤、篪、巢笙、和笙獻(xiàn)于朝廷，簫必十六管，是四清聲在其間矣。自古無十二管之簫，豈《簫韶》九成之樂已有鄭、衛(wèi)之聲乎？

　　禮部、太常亦言"鎮(zhèn)樂法自系一家之學(xué)，難以參用"，而樂如舊制。

　　四年十二月，始命大樂正葉防撰朝會(huì)二舞儀。

　　武舞曰《威加四?！分瑁?/p>

　　第一變：舞人去南表三步，總干而立，聽舉樂，三鼓，前行三步，及表而蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步，正立；再鼓，皆持干荷戈，相顧作猛賁速趫之狀；再鼓，皆轉(zhuǎn)身向里，以干戈相擊刺，足不動(dòng)；再鼓，皆回身向外，擊刺如前；再鼓，皆正立舉手，蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步轉(zhuǎn)面相向立。干戈各置腰；再鼓，各前進(jìn)，以左足在前，右足在后，左手執(zhí)干當(dāng)前，右手執(zhí)戈在腰為進(jìn)旅；再鼓，各相擊刺；再鼓，各退身復(fù)位，整其干為退旅；再鼓，皆正立，蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步正立；再鼓，皆轉(zhuǎn)面相向，秉干持戈坐作；再鼓，各相擊刺；再鼓，皆起，收其干戈為克捷之象；再鼓，皆正立，遇節(jié)樂則蹲。

　　第二變：聽舉樂，依前蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步正立；再鼓，皆正面，作猛賁趫速之狀；再鼓，皆轉(zhuǎn)身向里相擊刺，足不動(dòng)；再鼓，各轉(zhuǎn)身向外擊刺如前；再鼓，皆正立，蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步，陳其干戈，左右相顧為猛賁趫速之狀；再鼓，皆并入行，以八為四；再鼓，皆兩兩對(duì)相擊刺；再鼓，皆回，易行列，左在右，右在左，再鼓，皆舉手，蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步正立；再鼓，各分左右；再鼓，各揚(yáng)其干戈；再鼓，交相擊刺；再鼓，皆總干正立，遇節(jié)樂則蹲。

　　第三變：聽舉樂則蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步轉(zhuǎn)而相向，再鼓，整干戈以象登臺(tái)講武；再鼓，皆擊刺于東南；再鼓，皆按盾舉戈，東南向而望，以象漳、泉奉土；再鼓，皆擊刺于正南；再鼓，皆按盾舉戈，南向而望，以象杭、越來朝，再鼓，皆舞，進(jìn)一步正立；再鼓，皆擊刺于西北；再鼓，皆按盾舉戈，西北向而望，以象克殄并、汾；再鼓，皆擊刺于正西；再鼓，皆按盾舉戈，西向而望，以象肅清銀、夏；再鼓，皆舞，進(jìn)一步正跪，右膝至地，左足微起；再鼓，皆置干戈于地，各拱其手，象其不用；再鼓，皆左右舞蹈，象以文止武之意；再鼓，皆就拜，收其干戈，起而躬立；再鼓，皆舞，退，鼓盡即止，以象兵還振旅。

　　文舞曰《化成天下》之舞：

　　第一變：舞人立南表之南，聽舉樂則蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步正立；再鼓，皆稍前而正揖，合手自下而上；再鼓，皆左顧左揖；再鼓，皆右顧右揖；再鼓，皆開手，蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步正立；再鼓，皆少卻身，初辭，合手自上而下；再鼓，皆右顧，以右手在前、左手推后為再辭；再鼓，皆左顧，以左手在前，右手推出為固辭；再鼓，皆合手，蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步正立；再鼓，皆俯身相顧，初謙，合手當(dāng)胸；再鼓，皆右側(cè)身、左垂手為再謙；再鼓，皆左側(cè)身、右垂手為三謙；再鼓，皆躬而授之，遇節(jié)樂則蹲。

　　第二變：聽舉樂則蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步轉(zhuǎn)面相向；再鼓，皆稍前相揖；再鼓，皆左顧左揖；再鼓，開手，蹲，正立；再鼓，皆舞，進(jìn)一步，復(fù)相向；再鼓，皆卻身為初辭；再鼓，皆舞，辭如上儀；再鼓，皆再辭；再鼓，皆固辭；再鼓，皆合手，蹲，正立；再鼓，皆舞，進(jìn)一步；再鼓，相向；再鼓，皆顧為初謙；再鼓，皆再謙；再鼓，皆三謙；再鼓，皆躬而授之，正立，遇節(jié)樂則蹲。

　　第三變：聽舉樂則蹲；再鼓，皆舞，進(jìn)一步兩兩相向；再鼓，皆相趨揖；再鼓，皆左揖如上；再鼓，皆右揖；再鼓，皆開手，蹲，正立；再鼓，皆舞，進(jìn)一步，復(fù)相向；再鼓，皆卻身初辭；再鼓，皆再辭；再鼓，皆固辭；再鼓，皆合手，蹲，正立；再鼓，皆舞，進(jìn)一步兩兩相向；再鼓，皆相顧初謙；再鼓，皆再謙；再鼓，皆三謙，躬而授之，正立，節(jié)樂則蹲。

　　凡二舞綴表器及引舞振作，并與大祭祀之舞同。協(xié)律郎陳沂按閱，以謂節(jié)奏詳備，自是朝會(huì)則用之。

　　八年，太常博士孫諤言："臣嘗奉社稷之祠，親睹陳設(shè)，初疑其闕略而不備，退而考元祐祀儀，乃與所親見者合焉。其登歌之樂，雖有鐘、磬、簨虡、搏拊、柷敔之屬，獨(dú)陳太社壇上，而太稷闕焉。夫?qū)m架不備，非所以重社稷也?！吨芄佟分萍漓胫?，則有靈鼓以鼓之，有幬帗舞以舞之，有太簇、應(yīng)鐘、《咸池》以極其歌舞之節(jié)，此樂文之備也。唐社稷用二十架，至于開元，亦循三代之遺法，于壇之北，宮架備陳，別異天神，中建靈鼓，歌鐘、歌虡各設(shè)二壇，下舞上歌，何其盛也！臣稽考典禮，凡祭太社、太稷，宜仿《周官》及《開元禮》文，于壇之北備設(shè)宮架，鐘、匏、竹各列二壇，南架之內(nèi)，更植靈鼓。"于是集侍從、禮官議增稷壇樂，而添用宮架之說不行。

　　元符元年十一月，詔登歌、鐘、磬并依元豐詔旨，復(fù)先帝樂制也。

　　二年正月，詔前信州司法參軍吳良輔按協(xié)音律，改造琴瑟，教習(xí)登歌，以太常少卿張商英薦其知樂故也。初，良輔在元豐中上《樂書》五卷，其書分為四類，以謂："天地兆分，氣數(shù)爰定。律厥氣數(shù)，通之以聲。于是撰《釋律》。律為經(jīng)，聲為緯。律以聲為文，聲以律為質(zhì)。旋相為宮，七音運(yùn)生。于是撰《釋聲》。聲生于日，律生于辰，故經(jīng)之以六律，緯之以五聲。聲律相協(xié)，和而無乖。播之八音，八音以生。于是撰《釋音》。四物兼采，八器以成。度數(shù)施設(shè)，象隱于形?？计髡摿x，道德以明。于是撰《釋器》。"類各有條，凡四十四篇，大抵考之經(jīng)傳，精以講思，頗益于樂理，文多，故弗著焉。

　　崇寧元年，詔宰臣置僚屬，講議大政。以大樂之制訛繆殘闕，太常樂器弊壞，琴瑟制度參差不同，簫笛之屬樂工自備，每大合樂，聲韻淆雜，而皆失之太高。箏、筑、阮，秦、晉之樂也，乃列于琴、瑟之間；熊羆按，梁、隋之制也，乃設(shè)于宮架之外。笙不用匏，舞不象成，曲不協(xié)譜。樂工率農(nóng)夫、市賈，遇祭祀朝會(huì)則追呼于阡陌、閭閻之中，教習(xí)無成，瞢不知音。議樂之臣以《樂經(jīng)》散亡，無所據(jù)依。秦、漢之后，諸儒自相非議，不足取法。乃博求知音之士，而魏漢津之名達(dá)于上焉。

　　漢津至是年九十余矣，本剩員兵士，自云居西蜀，師事唐仙人李良，授鼎樂之法。皇祐中，漢津與房庶以善樂被薦，既至，黍律已成，阮逸始非其說，漢津不得伸其所學(xué)。后逸之樂不用，乃退與漢津議指尺，作書二篇，敘述指法。漢津嘗陳于太常，樂工憚改作，皆不主其說。或謂漢津舊嘗執(zhí)役于范鎮(zhèn)，見其制作，略取之，蔡京神其說而托于李良。

　　二年九月，禮部員外郎陳旸上所撰《樂書》二百卷，命禮部尚書何執(zhí)中看詳，以謂旸欲考定音律，以正中聲，愿送講議司，令知音律者參驗(yàn)行之。旸之論曰："漢津論樂，用京房二變、四清。蓋五聲十二律，樂之正也；二變、四清，樂之蠹也。二變以變宮為君，四清以黃鐘清為君。事以時(shí)作，固可變也，而君不可變；太簇、大呂、夾鐘，或可分也，而黃鐘不可分。豈古人所謂尊無二上之旨哉？"壬辰，詔曰："朕惟隆禮作樂，實(shí)治內(nèi)修外之先務(wù)，損益述作，其敢后乎？其令講議司官詳求歷代禮樂沿革，酌古今之宜，修為典訓(xùn)，以貽永世，致安上治民之至德，著移風(fēng)易俗之美化，乃稱朕咨諏之意焉。"

　　三年正月，漢津言曰："臣聞黃帝以三寸之器名為《咸池》，其樂曰《大卷》，三三而九，乃為黃鐘之律。禹效黃帝之法，以聲為律，以身為度，用左手中指三節(jié)三寸，謂之君指，裁為宮聲之管；又用第四指三節(jié)三寸，謂之臣指，裁為商聲之管；又用第五指三節(jié)三寸，謂之物指，裁為羽聲之管。第二指為民、為角，大指為事、為徵，民與事，君臣治之，以物養(yǎng)之，故不用為裁管之法。得三指合之為九寸，即黃鐘之律定矣。黃鐘定，余律從而生焉。臣今欲請(qǐng)帝中指、第四指、第五指各三節(jié)，先鑄九鼎，次鑄帝坐大鐘，次鑄四韻清聲鐘，次鑄二十四氣鐘，然后均弦裁管，為一代之樂制。"

　　其后十三年，帝一日忽夢人言："樂成而鳳凰不至乎！蓋非帝指也。"帝寤，大悔嘆，謂："崇寧初作樂，請(qǐng)吾指寸，而內(nèi)侍黃經(jīng)臣執(zhí)謂'帝指不可示外人'，但引吾手略比度之，曰：'此是也。'蓋非人所知。今神告朕如此，且奈何？"于是再出中指寸付蔡京，密命劉昺試之。時(shí)昺終匿漢津初說，但以其前議為度，作一長笛上之。帝指寸既長于舊，而長笛殆不可易，以動(dòng)人觀聽，于是遂止。蓋京之子絳云。

　　秋七月，景鐘成。景鐘者，黃鐘之所自出也。垂則為鐘，仰則為鼎。鼎之大，終于九斛，中聲所極。制煉玉屑，入于銅齊，精純之至，音韻清越。其高九尺，拱以九龍，惟天子親郊乃用之。立于宮架之中，以為君圍。于是命翰林學(xué)士承旨張康國為之銘。其文曰："天造我宋，于穆不已。四方來和，十有二紀(jì)。樂象厥成，維其時(shí)矣。迪惟有夏，度自禹起。我龍受之，天地一指。于論景鐘，中聲所止。有作于斯，無襲于彼。九九以生，律呂根柢。維此景鐘，非弇非侈。在宋之庭，屹然中峙。天子萬年，既多受祉。維此景鐘，上帝命爾。其承伊何，以燕翼子。永言寶之，宋樂之始。"